「先說小日子過得不錯的立本。」
【小日子過的不錯的立本選手的下一個對手是棒……棒棒的韓國選手】
「在立本，魯迅完全是被當做國民作家來看待的。」
「上世紀30年代初，京都大學的漢學家倉石武四郎就把魯迅的《吶喊》用作漢語教材。
1932年，著名作家左藤春夫在《中央公論》雜志上譯介魯迅的《故鄉》。
當時立本出現了譯介魯迅作品的高潮，所以，魯迅去世之後不到一年間，立本改造社就出版了七卷本的《大魯迅全集》，這比華夏出版第一套《魯迅全集》還早了近一年。」
「貳戰後，由于竹內好等人的翻譯和研究，魯迅得到了更廣泛的傳播。
從1950年代初開始，魯迅的《故鄉》被選入立本的語文教材，成為保留篇目，延續至今？」
「可以說，只要是上過中學的立本人，都讀過魯迅作品。
他們對魯迅的認識程度，跟我們完全是一樣的。」
「戰後至今，立本的魯迅研究學者已經更迭了四代。」
「立本人崇拜魯迅到什麼程度呢？」
「魯迅留學過的的仙台醫學專門學校後來並入東北大學，他曾經上課的階梯教室在東北大學校園里，100多年了，還的保存十分完好，定期開放。」
「仙台市官方還將魯迅留學時住過的左藤屋作為文物保存。立本人對魯迅留學仙台的歷史也非常重視，曾經進行過三次大規模的調查。」
「通過歷次調查，他們弄清了魯迅留學仙台時期的許多史實。最為珍貴的是，還對魯迅當年的同學等有關的人做了采訪，調查非常細致。」
「在立本文壇，太宰治、大江健三郎、村上春樹，一個是立本已故作家里最暢銷的，一個是諾貝爾文學獎獲得者，一個是活著的立本作家里最暢銷的，他們都是魯迅的粉絲。」
「太宰治大家應該都知道，代表作《人間失格》，很多人都听過。」
「他筆下的魯迅是這樣的︰
事後回想，當時的我很害怕學校里那些從東京、大阪來的學生，和房東一家人也不怎麼來往，雖然不能說有交際障礙，但的確不善也不願交際。
但在松島，我能和來自遙遠異國的留學生自然親密地開始交談，除了周君的人格魅力，另一個更顯而易見的原因，就是只有和周君說話時，我能完全擺月兌自己來自鄉下的自卑感。
和周君交談時，我完全忘記了自己的方言口音，甚至能輕松地說些俏皮話，這一點我自己都覺得不可思議。
有時我會得意忘形，讓自己不靈活的舌頭學著東京人的腔調來上幾句，要是對方是立本人，听到我這麼個鄉下人努力卷起舌頭發出奇怪的聲音，要麼愕然，要麼便會大笑。
可我這位異國的朋友，完全沒有意識到，從來也沒有嘲笑過我的口音。
我有時候問他︰‘我的口音奇怪嗎？’他對我的問題感到莫名其妙，說︰‘沒有啊，你說話聲調分明，很好懂啊！’發現有人比我使用東京方言還辛苦，讓我心情大好。
這恐怕也是我和周君交往越來越密切的一個原因。
這麼說可能有些可笑，我有自信自己比這個清國來的留學生日語說得好。
因此在松島的山坡上，知道對方是華夏人以後，我忽然勇氣倍增，說話也流利了，他總是時不時蹦出幾個德語單詞，那我就也說些什麼「孤獨的鳥」之類的裝腔作勢。
但周君似乎對孤獨這個單詞很是中意，一邊小聲都囔著‘Einsam(孤獨)’，一邊看著遠方思索著，然後突然對我說︰‘可我是一只Wandervogel(候鳥)，我沒有故鄉。’‘候鳥！’這個詞不錯。
看來比我德語好多了。我還是算了，別和人家拽德語了。
我決定改變策略。‘那你在國內的家庭條件一定不錯吧。’我問了個很俗氣的問題。他沒回答，只是笑著說︰‘以後我們做朋友吧。你不討厭華夏人吧。’說著有些臉紅。
‘好說好說。’，現在想想，我當時怎麼能說那麼輕浮而沒有誠意的話呢？
那時的周樹人君遠離故土，被孤獨感包圍，來到據說與他故鄉西湖景色相似的松島，卻還是無法排遣寂寥憂郁之情，于是不管不顧放聲歌唱，卻意外遇到一個我這麼一個蠢笨的立本醫專生。
他很認真地想和我交朋友，可我呢，從老早以前就巴望著能有個人讓我無所顧忌地交談，特別是試試東京話，現在終于找到這麼個人，我一下子高興地昏了頭，完全沒想到對方的心情，漫不經心地說什麼‘好說好說。’。就連‘我最喜歡華夏人了’，這種平時連想都沒想過的話都說出來了。」
「看到這里？你們是不是已經為兩個大作家的友情感動了？」
「可是，如果我說，太宰治和魯迅根本就不認識呢？」
「如果我又說，這是太宰治寫得一篇魯迅的同人文呢？」
「大江健三郎，從幼年時期開始，魯迅的作品就在大江健三郎的身上留下了印記。
大江健三郎的父母在他出生前到過華夏，在帝京居住了很長一段時間。
在魔都旅游的時候，他父母買到了魯迅創辦的《譯文》。」
「《譯文》是魯迅和茅盾等人在魔都創辦的，專門翻譯外國文學的雜志，大江健三郎的母親愛不釋手，看了很久。」
「1947年，大江健三郎考入一所新式中學，母親送給他一本左藤春福和增田涉合譯的《魯迅選集》，大江健三郎由此喜歡上了魯迅的作品。」
「他媽是魯迅的鐵桿粉絲。」
「大江健三郎晚年曾說過︰‘我的媽媽早年是熱衷于華夏文學的文學少女……’」
「23歲時，大江健三郎就已經開始寫小說了。他在東京大學的報紙上發表了一篇短篇小說，叫作《奇妙的工作》。在這篇小說里，他把自己描寫成一個生活在痛苦中的年輕人——從外地來到東京，學習法語，將來卻沒有一點希望能找到一個固定的工作。並且，他在魯迅作品的直接影響下，虛構了這個青年的內心世界。」
「然後，大江健三郎興沖沖地趕回家，把登有這篇小說的報紙拿給他媽，他媽卻萬分失望，說︰‘我還是希望你能成為像魯迅老師那樣的小說家，能寫出有《故鄉》那樣美麗結尾的文章來。你這算是怎麼回事？怎麼連一片希望的碎片都沒有？’」
「1994年，59歲的大江健三郎獲得諾獎後，他極其激動地將這個消息告知母親，不想母親卻兜頭一句︰魯迅獲得諾獎了嗎？如果魯迅老師還活著，就沒你的事了！」
「他還曾在《自選隨筆集》寫道︰我現在寫作隨筆的最根本的動機，也是為了拯救立本、亞洲乃至世界的明天。而用最優美的文體和深刻思想寫出這樣的隨筆、世界文學中永遠不可能被忘卻的巨匠是魯迅先生。在我有生之年，我希望向魯迅先生靠近，哪怕只能挨近一點點。這是我文學和人生的最大願望。」
「2009年，大江健三郎在創作長篇小說《水死》時，遇到了極大的困惑。于是他想到了魯迅，便迫不及待地來到了華夏尋求幫助。
他參觀了帝京魯迅故居和魯迅博物館，陪同大江的社科院研究所教授許金龍先生曾撰文記述︰大江健三郎兩次虔誠地念叨，‘魯迅先生，請救救我’！
他自然而然地念叨著這句話，就像在無數個創作遇到瓶頸的時刻一樣，虔誠地隔空向魯迅傾訴請教，汲取力量。
從魯迅博物館里出來後，他對隨行的華夏朋友說︰‘我已經向魯迅作了保證，保證不再沉淪下去，我要振作起來，把《水死》繼續寫下去。我也確實從魯迅先生那里汲取了力量，回國後確實能夠把《水死》寫下去了。’。
同年12月17日，大江的長篇小說《水死》完成創作，正式出版。」
「還有村上春樹啊，村上春樹在高中時代便愛讀魯迅作品。」
「他的作品，《且听風吟》開頭一段有‘所謂完美的文章是不存在的，正如完美的絕望並不存在一樣’，而這句話一直被認為是受到了魯迅在散文詩集《野草》中寫過的‘絕望之為虛妄，正與希望相同’的影響。」
「村上春樹與魯迅有深刻的相通之處，尤其是阿Q形象更是村上春樹從魯迅那里所繼承的重要主題。
村上在《青年讀者短篇小說指南》中指出，自己在嘗試進行嚴肅的文藝批評時，接觸到了《阿Q正傳》，他說︰‘作者出色地描寫了那個與自己所創造的人物完全不同的阿Q形象，浮現出魯迅自身的痛苦和哀愁。這種二重性深深浸潤到作品的內部’。」
「村上春樹自己也寫過以‘Q氏」為主人公的短篇小說《沒落的王國》，之後仍繼續描寫了Q氏的兄弟們。
在最新出版的作品《1Q84》Book3奇數章出場的女主人公、一個受人雇佣的殺手‘青豆’有著奇異的姓氏，在華夏古典詩詞中常用來指代和尚——這個名字大概是那個無名無姓的「阿Q」的反轉。
青豆在殺死那個家暴妻子的男人後，為了緩解殺人後的興奮，在高級酒店的酒吧誘惑一個中年白領，在與他姓焦時居然囁囁私語︰‘我呀，只是喜歡你的禿頭！’
懷有禿頭自卑情結的阿Q調戲小尼姑，模人家的頭捏人家的臉，將自己所受的屈辱轉嫁到弱者尼姑身上，對此小尼姑只能照例罵一聲︰‘斷子絕孫的阿Q！’
而《1Q84》的主人公青豆接二連三地向那些DV男子們復仇，兩相比較，一般認為青豆就是《阿Q正傳》中小尼姑的亡靈。」
「此外，在Book3中，除青豆、天吾之外，還有另一位主人公，那就是原為律師的牛河。這位牛河，無論在容貌性格境遇還是姓名上，怎麼看都像是阿Q的直系子孫。‘牛河’二字反過來就是‘河牛’，用日語羅馬字拼寫的話便是‘Kagyu’，與阿Q的‘Akyu’發音很像。這種在發音拼寫上的小游戲，也算是村上式的幽默吧。」
「說完立本，我們說韓國。」