1、《偷天弓•；換日箭》
時未寒著，《今古傳奇•；武俠版》2004年第1-11期
承溫黃之余脈，通金博古。時未寒無疑是當今武俠作家中最善繼承混融者。不敗的神話明將軍，依稀古、溫小說中的絕頂高手，而小弦的活潑任性，艱難成長，卻又類乎金庸筆下的懵懂少年。一把神弓，一支奇箭，將這兩個分屬不同世界的人物貫穿在一起。循循誘出一個波瀾壯闊的龐大江湖。「偷天換日」系列一經問世，好評如潮，或許令求新求變者有些意外，但正應一個最簡單的道理︰要高于巨人，最好的法子，就是站在巨人的肩上。與其高山仰止，莫如借其山石，攻彼寶玉。?????????????
2、《洛陽女兒行》
小椴著，《今古傳奇•；武俠版》2004年第17期起
不能不承認，小椴是一個很有想法的作家，也是一個渴望創新的作家。在以前的《亂世英雄傳》中，我們就能感受到久違的古詩雅韻，小椴是在「雅」上下了很大的功夫的。《洛陽女兒行》中，詩詞成為故事推進的催化劑、人物刻畫的丹青。小椴文中的雅趣，原本與梁羽生的詩劍江湖一脈相承，但梁文端方有禮，椴文則放蕩不羈，多有驚世之語，駭俗之情，很多古怪的「性」，從不倫之戀到同慕均有涉及，似有將世間愛戀一網打盡的野心。《洛陽女兒行》是近年武俠創作中真正的「另類」，一則因為它不加掩飾的雅趣味，用詞惟求工美，甚至于不惜忽視語境。另一方面，則因小椴特異的世界觀，長篇武俠本男性主導的世界，而此文卻如某些人所言︰「象征了父權的衰落。」小椴也力圖淡化武俠的童話意味，盡可能多地折射現實。這不免讓全文流于滯重，趣味性降低。這雖是一條新路，但著實崎嶇難行，能走到什麼地步，尚待觀察。
3、《東風破》
滄月著，《今古傳奇•；武俠版》2004年第7期
武俠女作家群的興起與成熟，與滄月的努力密不可分。征服男子，崇拜愛情，是女性武俠的母題。國家、民族、政治、武功，一切都必須遵循這一法則，圍繞愛情運行，是女性觸覺在文章中的直觀再現。但是，《東風破》無疑是滄月的一個特例。這是滄月首次駕馭歷史性的題材，盡管歷史背景純屬架空。但卑污的政治交易、人性的掙扎、對正義的渴望，仍有中華帝國數千年政治史的若干投影。雖然文中渲染了慕湮與夏語冰的愛情，但當這份深沉的愛遭遇政治風暴時，卻被撕成了碎片。愛情被迫讓出主角地位，反而讓滄月得到了一次難得的解月兌，夏語冰的心理掙扎，尊淵「為天下人拔劍」的壯語，給滄月的武俠世界增添了前所未有的魅力。不過，無節制的煽情仍給文章帶來若干硬傷，個人情感的大量介入，沖淡了文章歷史背景。但總得說來，《東風破》的出現，終于讓男女武俠作品間長久存在的壁壘出現了一條清晰的裂痕。
4、《寒鴉劫》
盛顏著，《今古傳奇•；武俠版》2004年第22期
作為一篇武俠小說，這是一篇先行者式的文章。不僅文章玲瓏剔透、清麗明快，而且將俠者的視角轉移到耶路撒冷、君士坦丁堡，東西方時空的交錯，給人恍若隔世之感。孱弱久病的少女江快雪得到少俠趙扶風的愛慕，趙扶風為救愛人，前往西方求取聖藥底野迦。而江快雪則被趙之情敵徐輝夜所囚禁，受盡磨難。結局是有情人終成眷屬，令人欣慰。故事是極簡單的，但盛顏描人狀物、抒情寫景的功力卻令人擊節贊嘆，臨安*秋景的古意，仿佛唐宋名士的詠嘆，而聖索非亞教堂的富麗堂皇，又儼然是西國大師的手筆。盛顏昭示了一個道理，在全球化的時代，一名武俠作家要獲得最大限度的成功，必須具有融會東西文化的才力。《寒鴉劫》囿于文章的篇幅和作者的閱歷，只是這道中西之門的一絲縫隙，而要真的破門而入，還需時日。
5、《破浪》
燕壘生著，《今古傳奇•；武俠版》2003年第22期
燕壘生文風大拙勝巧，于無聲處可聞驚雷，在當前華麗的武俠文壇中是一個例外。《破浪》故事簡單，取材于徐福入海求仙藥的故事。不過架構的簡單，反而適合于作者大肆鋪張想象力。海鮫、巨章，與人以遐想︰深沉的大海里還有多少神秘之物呢？顯然，小說取法于西方的海洋冒險作品，這讓人想到了《老人與海》、《白鯨》。當然，與這些大師之作相比，燕壘生的故事意味更加強烈，精神意境卻隨之降低，更類似《大白鯊》、《狂蟒之災》等恐怖冒險電影。當然，在某些地方，我們還能看到《海底兩萬里》、《金銀島》的影子。凡爾納幽靈在瀚海的上空徘徊不去。
6、《百年孤寂》
沈瓔瓔著，《今古傳奇•；武俠版》2004年第14期
自金、梁崛起之後，張揚人性，武俠走下神壇，還珠樓主的影響力漸漸削弱。潮去潮來，總有回歸的一天。《百年孤寂》在刊登之時頗受爭議，但事實上，劍仙的傳統源遠流長，原本就是新派武俠的雛形，輪回不息的愛戀有時比單純的人類之愛更加激動人心。沈瓔瓔運用《蜀山劍俠傳》的皮相，包裝了一個《百年孤獨》式的回環。但與史詩般的「鏡子城」不同，文中的射鹿城在主角出現時，已經毀滅了。主角在地圖中經歷了前世的輪回。數代人的恩怨，結成了一個牢不可破的回環，就像《百年孤獨》中所說的「哎呀，我們都在兜圈子」，血魔淇風背負了百年的恩怨，一朝償清。神似鏡子城隨大風而去。當然，沈瓔瓔雖然做了一個巧妙的故事，卻沒有影射太多的現實。但是，當劍仙們重新走上神壇之時，我們發現，與還珠筆下的劍仙相比，神性少了，人性卻更多了。
7、《武林客棧之蠱神劫》
步非煙著，《今古傳奇•；武俠版》2004年第8期
《武林客棧》系列基本上保持了較高的水準。但從故事的縝密程度而言，《蠱神劫》應是其代表，苗疆「斗蠱」一段，堪稱經典。武俠小說中，最難刻畫的便是「強中自有強中手」，用一個強者超越前面的強者，意味著作家本身的不斷超越。整篇小說推進迅速，節奏感很強，一路看下去，快意淋灕。除了對「母權」的推崇，幾乎看不到多少女性作家的影子，這應當是步非煙對「中性武俠」的一種嘗試。
8、《九州縹緲錄》
江南著，《科幻世界•；奇幻版》試刊號起連載
將這部氣勢磅礡的東方奇幻歷史小說列于此地，並不恰當。也因為不具有突出的武俠特征，所以在此，很難給它一個恰當的位置，以符合它的價值。江南用系列文章的方式，描述了胤朝開國皇帝威武王姬野氣吞山河而又悲劇性的一生，胤朝最偉大的騎兵「鐵浮屠」和女真鐵騎同名，姬野的猝然去世，又仿佛宋朝開國「斧聲燭影」中「英雄打天下，小人坐天下」的東方哲理。盡管缺乏武俠套路，九州的東方背景，仍能讓人不時感受到中國的傳統。而作為一種潮流，現在的東方奇幻，也許就是將來武俠的雛形。很少有一部小說能夠支撐一本雜志，而江南做到了，《九州縹緲錄》幾乎代表了創刊時的《科幻世界•；奇幻版》。
9、《落鴻火》
天平著，《今古傳奇•；武俠版》2004年第2期
黑精衛和李昶既是夫妻，也分屬兩個對立的族盟，本指望白頭偕老，但精衛盟的破滅，江湖勢力失衡，波及到這對夫妻。在二人之間造成了一裂痕，最後家破人亡。天平行文總是「去而不返」，若不將男女主角逼入絕境，決不罷休，兩敗俱傷的結局過于淒傷，夫妻中的利益糾葛也讓人齒冷。但從文法技巧而言，文章縝密深邃，對黑精衛這一女子的刻畫得十栩栩如生，這個心狠手辣而不失溫情的女子，內心如冰中藏火，堪稱武俠小說中的一個經典。
10、《風雪載英雄》
張聞笙著，《白樺林•；新武俠》試刊號起連載
文章取材北宋時期，中國五分的歷史背景，描寫了孤苦少年燕寒光的成長歷程。奪寶、追殺、父輩恩怨，兒女私情，基本上屬于再傳統不過的武俠套路，情節起伏有聲有色，不過，作者忽略了長篇最重要的部分——文章結構，讀來有零亂之感。而且在很長的時間中，情節滯澀，困居于西北一隅，缺少了江南塞北的對照之美，而燕寒光的心路成長也處于凝滯。因為小說連載剛剛開頭，雖然還是很好看，但也存在著上述問題。其後如何發展，尚須拭目以待。
11、《雲夢之隱》
樹下野狐著，《湖北畫報•；奇幻》2004年8月號B卷
樹下野狐基本延續還珠樓主一脈，但故事結構取法了金庸、黃易，種族設定則依循西式奇幻的D&D模式。因此在某種程度上，已不同于民國神怪武俠，具有了鮮明的時代風格。《搜神記》是其代表作，在鴻蒙未開的大荒世界里，偉大的英雄們上天入地，逐鹿大荒。其中前生後世，愛恨交纏，天馬行空的想象力令人擊節贊嘆。《雲夢之隱》是《搜神記.》的外篇，在遼闊幽深的雲夢澤上，太古凶神共工復活，與來自龍族和青鷹國的英雄們展開一場激戰。其中的「潛龍」分明得自潛水艇的啟發，其中的洪荒怪獸，又仿佛巨大的章魚，精彩的斗法有好萊塢電影的風格，快節奏，高強度，想象力在此如廢磚泥瓦，被作者隨意拋擲。不過，美中不足的是︰開篇較為落俗，結局也頗為倉促，少了人性之美，令人難有太多回味。
12、《紅酥手》
夏洛著，《今古傳奇•；武俠版》2004年第6期
文章的創意其實與落鴻火頗有類似之處。大約同屬于女性，對于男權，有一種強烈的警惕。這種警惕在《落鴻火》中較弱，而在夏洛筆下則大幅增強，前者讓男女兩敗俱傷，後者則讓女方徹底敗落。而男子得到了夢想中的一切，甚至于沒有什麼良心的譴責。這種殘酷也許更加接近現實，時間總會殘忍地抹去不快的記憶，而弱者往往被命運碾落成泥。邪功「紅酥手」是一種女性復仇的象征，雖然丑陋可怖，卻具有震撼，讓人想起希臘神話中蛇發的復仇女神。復仇女神在軾母的俄瑞斯忒斯那里遭受了失敗，因為後者具有足以逃月兌懲罰的理由——母親殺死了父親，同樣，懦弱的負心漢範惜光即使不值一殺，但他的幼小女兒卻是無辜的，不能沒有父親。或許，這是讓夏洛手下留情的真正理由吧。
13、《三姑娘的劍》
小非著，《今古傳奇•；武俠版》2004年第10期
雖然武俠被稱謂「成年人的童話」，但《三姑娘的劍》卻是一篇真正的武俠童話，不但適合于成年人，也適合于少年人。那種清純如水的感覺，沁人心脾，就個人喜好，我更喜歡此類文章，因為它足夠可愛，容易讓人親近。一個離家出走、闖蕩江湖的少女，偶遇一個被正道唾棄的浪子。卻滋生出純純的愛戀。小非用一種天真而又略顯笨拙的語言，抒寫了這麼一段純純的愛情。勞累的工作後，倒一杯可樂，躺在沙發上，瞧一瞧《三姑娘的劍》，不失為一種難得的享受。
14、《風火流星錘》
紅豬俠著，《今古傳奇•；武俠版》2004年第23期
紅豬俠的人物語言尤其值得玩味，就仿佛一枚橄欖，若不含在嘴里細品，決難明白綿長的滋味。王國維曾說「一切景語皆情語」，對于作者而言，切情合景的語言最為難得。不過在本文中，卻如拋金散玉，處處皆是。飛娘的世故，杜風齡的率性，鐵還三的陰沉，劉恆宇的貪狠，乃至蔻兒的純潔嬌媚，韓自在的外柔內剛，均在寥寥數語中得其神韻。真是羨煞旁人。或許因為作者生長在上海的緣故罷。一個商業化的都市，時刻上演著種種活劇。不過越是出乎污泥之間，越是渴望回歸純潔的本性。就如文中的杜風齡，飛娘對他是否有種不可言喻的愛慕呢？或許，在紅豬俠世故老練的文字下面，原本也有一個沉浮不定、純如白紙的靈魂。就如顧城說的那樣︰「黑夜給了我黑色的眼楮，我卻用它來尋找光明。」
15、《魔教東來》
李亮著，《今古傳奇•；武俠版》2004年第19期
這一篇小說可以看成是武俠新生代的一個宣言式文章，去舊陳新原本是小說創作的一個規律，但用一篇小說來表現這個規律，卻是前所未有的。文章的打斗很有氣勢，整體結構也別具心裁，相比以前的《傀儡戲》，想象力稍弱，但人物形象卻更加分明了。可惜，不論是小說主題，還是人物設置，都比較概念化，這是作者當前應該力求克服的問題。
16、《雨冷劍鋒寒》
藍蓮花著，《今古傳奇•；武俠版》2004年第20期
很少有人用這種空山靈雨般的文字，將一場血淚斑斑的悲劇寫得如此唯美。愛情抵不過宿命，良心終究淪為權力的奴隸。《雨冷劍鋒寒》中，所有的人似乎都是命運的玩偶，無法停止。不過，其中顏別袖和紀虹無奈的愛情、紀虹紀雲真摯的兄弟情誼，還是非常感人的。不過，作者對人物的把握始終還是略欠火候，如顏別袖的最後決斷，委實讓人難以理解。
17、《逐夢使》
騎桶人著，《今古傳奇•；武俠版》2004年第10期
如果說《洛陽女兒行》是武俠小說中的另類，那麼騎桶人則是武俠作家中的另類。他的筆觸給人以夢幻般的感覺，他的故事也同樣如夢幻一般無始無終。《逐夢使》應該是其風格的一個象征，最美的情人，其實不過是一場無涯之夢，最美的異族女子，也不過是宗楚客的幻覺罷了，眼楮總是靠不住的，現實比想象遠為殘酷。騎桶人文中的表征意味深受王小波的影響，取材也多來自于盛唐，但本質上卻有很大的差異。騎桶人給人一種陰濕的感覺，宣示了生命的寂滅，鮮少跳動的活力。
18、《紫玉鼎》
夏洛著，《白樺林•；新武俠》2004年第4期
一個人猿相混的孩子，一張貌若天仙的臉，一身罪孽的毛發，一個吸食女子心血的惡魔。夏洛在文中，給出了一個集獸與人，天使與魔鬼的混合物燕姬。這個奇怪的女子或許代表了女性心中，對自身容貌的迷戀，為了留住美貌和青春，不惜一切，有著寧可不容于天下的決絕。這是女子的心魔，所以夏洛也讓她以魔女的身份出現，吸食鮮血，制造僵尸。但作者最後還是原諒了她，不但讓她獲得了夢寐以求的姿容，更讓她逃月兌了世俗的懲罰，緲入仙境。這也許就是源于女子的自憐吧。
19、《死間》
方白羽著，《武俠故事》2004年第3期
《死間》是「鐵血密捕系列」之一，從中可以看到香港影片《無間道》的影響。南宮缺潛伏南宮世家多年，使連環計除掉南宮家，掃平倭寇，同時也殺死知道自己真實身份的老師，從而登上了南宮世家首領寶座。方白羽在文章顯示了不俗的故事功力，懸念、沖突寫得有條不紊，張力十足。有幾個場景是讓人震撼的，如官軍攻破倭寇巢穴之後的*擄掠，種種惡行，不覺令人一嘆︰千秋功罪，不過如此。其實，文章寫到南宮缺除去一切障礙、得遂所願，氣脈仍很充足，最後他被紅玉毒死，反倒有些畫蛇添足了。
20、《飛雲驚瀾錄》
王晴川著，《武俠故事》2004年第5期開始連載
以少俠任笑雲的成長為線索，刻畫了一大批武林男女，文字工雅，情節多變，行文中儼然有梁派風骨。但故事推進卻流于淺露，雖有許多事件、人物、線索，卻都是淺嘗即止，讓人一路看去，有跑馬觀花之感。而且對于任笑雲，僅是刻畫其武功成長、認識人物的多寡、涉及事件的大小，對其心理變化，人生況味涉及甚少，因此人物流于刻板。或許作者只為一縱才情，缺少認真雕琢故事與人物的耐性吧。
21、《拭刀問情》
憶秋著，《今古傳奇•；武俠版》2004年第24期
憶秋的文字很平淡，但他的文字中所包涵著的感情，卻很是濃烈。筆者以為，憶秋的文章是得了古龍幾分神采的，尤其是在刻畫人物的內心方面。《拭刀問情》刻畫了兩個出色的人物︰燕秋飛和童天真，前者是一個勢利陰險的女人，最後卻發現了自己的良心；而後者是一個懦弱自閉的少年，最後卻毅然迎接強敵的挑戰。其實，我想，這篇文章真正想表達的是如何「認識你自己」，這句被古希臘人刻在德斐爾神廟中的箴言。其實，人最難得就是認識自己，戰勝自己。燕秋飛和童天真在文章的最後認識了自己的本來，委實令人感動。憶秋學古龍，失之于清淺圓熟，古龍傳人尚待時日。
22、《十萬雄師斬閻羅》
陽朔著，《今古傳奇•；武俠版》2004年第3期
這篇文章饒有古龍之風，行文明快，一波三折，顯示了作者駕馭情節人物的不俗功力。不過通篇看來，這篇文章讓人似曾相識，儼然是電影《教父I》的翻版。第家的起落沉浮，恩怨報償，仿佛美國黑手黨的發家史，但最後第家的歸隱，卻過于瀟灑理想了些，也許，這更接近作者的理想吧。
23、《藏兵樓》
小林寒風著，《武俠故事》2004年11月上卷
今年的小林寒風與以往頗有不同，他的創作似乎進入了「戰友年」，多寫男子之間的恩怨糾葛。如《短短橋》中廖白與戰友們前往五羊城，營救二帝，尉藏兵等人攻打藏兵樓。男兒之間的恩怨對文章的影響，似乎超過其中的愛情。但相比廖白，尉藏兵的人物形象更富于層次感，因為自私怯懦的本性，他殺友自存，但因天良仍在，卻又耿耿于懷，最後因這個心結而死于敵手，廖白是悲喜交集的，但尉藏兵卻是一個徹頭徹尾的悲劇。不過，悲劇更能感染人吧，尉藏兵的自私怯懦之上，承載了一個普通人的靈魂，他的悲劇，就是普通人的悲劇。
24、《漠上行》
蕭拂著，《今古傳奇•；武俠版》2004年第19期
蕭拂行文，少有兒女婉曲之態，多有金鐵鏗鏘之聲。文章雖少，但多為精品。竊以為，她寫男子的筆力勝于女子，漠上行中，丘橫行的沉穩大氣、智勇兼備，祝璉的血性義氣，均是可圈可點。當然，花著雨的小女兒情態，也是值得贊賞的。蕭拂的文字清麗簡約，在女作家中堪稱翹楚，只是閱歷稍淺，拘于瑣細，若能沉潛自問，來日可成大器。