从五月底开始，《所罗门之钥》的宣传广告，就铺满了各大媒体。
尤其是在互联网上，以及平面媒体上，mad唱片投入了巨额的资金，为这张专辑做宣传。
经过了《波西米亚狂想曲》和《诗人与钟摆》两张《摇滚圣经》系列专辑的积累，这个系列在北美的粉丝人数已经非常之多了。
甚至就连乐队的粉丝群体中，都分成了两派。
根据卡尔-瓦伦西的报告，在乐队的粉丝当中，有相当数量的人同时也是《摇滚圣经》系列粉丝。
而另一派，则是因为mad唱片在《波西米亚狂想曲》和《大卫-鲍伊》两张专辑发行时采取的引战式宣传策略，坚决抵制《摇滚圣经》系列。
当然，无论哪一派，在乐队粉丝中所占的都是少数，更多的人则是报以无所谓的态度，只做乐队的粉丝，至于《摇滚圣经》系列，喜欢的就买一张回去，不喜欢的就不听，既不讨厌，也不排斥。
不过，不可否认的是，《摇滚圣经》系列虽然仅仅只发行了两部，但这个系列的粉丝，一点都不比乐队的粉丝少。
再加上mad唱片喊出了“《摇滚圣经》系列最重要一部”的宣传口号，粉丝们的期待值也是非常之高。
无论是喜欢哪一种摇滚类型的人，都不会去否认，重金属摇滚绝对是摇滚中至关重要的一个大类，最起码也是之一。
华丽摇滚和歌剧金属虽然也有极为广泛的受众，但和重金属却完全不在一个层面上。
如果说一百个摇滚歌迷中有五个人喜欢华丽摇滚、五个人喜欢歌剧摇滚，那么喜欢重金属摇滚的，最起码也有三四十个人。
在铺天盖地的宣传海报、软文广告以及电台宣传之下，《所罗门之钥》还没发行，就已经是今年夏天最受瞩目的专辑。
6月11日，网购预售准时开启，仅仅48小时，就通过网购，卖出了110万张的恐怖数字。
到了周末，全北美一万多家线下实体店面的门槛，几乎都快要被疯狂的粉丝给踩烂掉。
在少数地区，甚至出现了粉丝们排着长队，等着第一时间购买专辑的情况。
在西好莱坞的一家唱片店门口，就出现了这样的情况。
一大早，商店还没开门，外面的长队就快要排到两条街之外去，足足一百多米长，不知道的人还以为这里又发生了什么抗议游行。
有不少粉丝手中都举着支持《摇滚圣经》的标语，又或者是《所罗门之钥》的宣传海报。
海报和专辑的封面一样，图案非常之简单，一个圆形，中间有两个交叠在一起的正方形，在被分割开的边缘，写着十六个意义不明的字母，圆的中央，则是三个奇特而诡异的图案。
正是传说中那本中世纪魔法书《所罗门之钥》的封面图案，一个典型的恶魔学符号。
当然，无论是过去，还是现在，能看懂这个符号的人估计也找不出来几个，哪怕是专门研究神学的学者，多半也是连蒙带猜。
罗杰选择这个封面，仅仅只是为了呼应专辑的名字，突出这张专辑的反宗教意义，仅此而已。
不过在mad唱片的宣传之下，这个“邪恶”的封面风格，反而受到了许多年轻人的追捧。
看起来很酷，又不明觉厉的东西，最受这个群体的喜欢。
《所罗门之钥》也不例外。
虽然说音乐作品始终是要靠质量说话，但不可否认，若是外观设计的足够出彩，确实很能提升人们的购买。
在唱片业，粉丝们排着长队，等待着第一时间购入某张专辑，这种景象是非常难得一见的。
福克斯新闻台甚至开来了一辆转播车，对这家唱片店门口的盛况进行转播，还采访了数十位排队等候的歌迷，得到的答案无一例外，都是为了第一时间买到《所罗门之钥》，才选择一大早就开始排队。
来的最早的一个，甚至天还没亮就在这等着了。
仅仅一个周末，《所罗门之钥》就拿到了一个让绝大多数专辑都难以企及的销量。
241万！
当然，这个数字中包含了网购渠道的销量，和传统的线下渠道相比，两者大概各占百分之五十。
由此也可以看出，如今的网购已经发展得非常惊人了。
不过越往后，线下渠道的销量所占的比例就会越高，而网购则由于北美快递业普遍速度偏慢、收费偏贵等缘故，除了想要提前买到专辑的歌迷之外，后面的增长就会大幅度放缓。
毫不夸张地说，如果太平洋对岸的快递业效率以及收费标准放到北美，什么联邦快递、ups之类的，都得倒闭，这也是北美网购发展远远不如太平洋对岸的最大原因。
在北美有一个很奇葩的现象，在北美本土内部快递，运费往往要超出从北美寄往海外。
比如说网购一张唱片cd，若是从洛杉矶发货，邮寄到太平洋对岸，运费通常只需要1.99美元（不算关税），但若是发货到距离近得多的拉斯维加斯，运费往往要5到15美元，而一张专辑，通常也就十几二十美元。
由此可见，相较于太平洋对岸的9.9包邮，北美昂贵的快递费用，绝对是阻碍网购发展的最大瓶颈。
咳……
话题回到《所罗门之钥》。
在《所罗门之钥》上市之后，【闪现】乐队所签约的ffr唱片公司就很快宣布了《耶稣迷》的发布时间，就在六月的最后一个周末，比《所罗门之钥》晚两周，比《阿玛拉》早一周。
在宣传的话题上，三张专辑也被频繁地放在一起做对比。
不过无论是话题性，还是粉丝数量，《耶稣迷》都无法和《所罗门之钥》、《阿玛拉》相提并论，很大程度上来说，只能算是蹭热度。
蹭热度这种事，在圈内非常常见，罗杰等人以前也蹭过洋基队的热度，自从人气高了之后，也没少被别人蹭热度，早就习惯了。
而且【闪现】乐队是自己人，也没什么不高兴的。
最早发行的《所罗门之钥》，是所有媒体所关注的焦点，或吹捧，或贬低的评论数不胜数，不过更多的却是单纯地凑热闹。
毕竟，在六月份，《所罗门之钥》已经成了一种娱乐热点，只要和乐坛有关的媒体，无论如何也是绕不开这张专辑的。
当然，按照媒体业的一贯尿性，如果不给点“公关费用”，那报道的篇幅就不会太长，位置也会放到角落的版面，立场则完全看心情。
总之，想要长篇幅、重要版面的正面报道，钱肯定是不能少的。
在这一方面，mad唱片毫不吝啬，一张张支票开出去，让那些没有丝毫节操的媒体，直接将《所罗门之钥》吹成了前无古人，后无来者的神作。
【重金属神作：《摇滚圣经：所罗门之钥》！】《好莱坞新闻报》
【有史以来最伟大的摇滚专辑！】《每日娱乐新闻》
【可以用《所罗门之钥》之前，和《所罗门之钥》之后，来划分重金属摇滚的历史了！】《滚石》
【除了完美，我想不到任何词汇来形容这张专辑。】史蒂文-蒙哥马利
……
罗杰在看到这新闻的时候，脸色多少有些古怪。
以《所罗门之钥》的质量，前无古人肯定是配得上的，但后无来者，这吹的就有点过分了。
摇滚乐诞生到现在，满打满算也不到一百年，以后的日子还长着呢，肯定会源源不断地诞生更加经典的作品。
当然，赞扬的声音虽多，但反对的也不少。
比如《基督教谶言报》就撰文称，这张专辑是“邪恶的、不洁的”，号召每一名教徒都应当抵制它。
不过这种言论，对于老一辈的影响力确实不低，但对《摇滚圣经》系列主要目标群体的年轻人，却起不到多大的作用。
尤其是在经济最为发达的东西两海岸，天主教虽然仍然是信仰人数最多的宗教，但影响力却是非常的低。
甚至于在购买《所罗门之钥》的歌迷中，就有不少是基督教或者天主教的信徒。
毕竟如今已经是二十一世纪，信仰更多的是精神上的依赖，而非中世纪那种信仰大于一切的宗教意义。
再者说，《基督教谶言报》与摇滚圈站在对立面，这也不是一次两次了。
《摇滚圣经》最初发行的时候，就被这家媒体喷过，罗杰压根不在乎，完全无视这种意见。
反正那些最虔诚的教徒本来就不可能买《所罗门之钥》，抵制不抵制的，又有什么区别？
专辑的销量口碑双爆发完全在意料之中，而在单曲方面，也同样没有出乎罗杰的意料。
无论是在电台点播的频次，还是通过调查得来的结果，在十首单曲中，最受歌迷欢迎的歌曲，排在第一的就是《地狱高速》，并且将第二名甩开了几乎不可能追的上的距离。
甚至于，有不少本身不是摇滚乐粉丝的歌迷，都因为这首歌而购买了这张专辑。
这首可以说是ac/dc乐队最具代表性的单曲，其影响力并不仅仅只局限于摇滚，甚至凌驾于流行之上。
无论是在前世发行这首歌的八十年代，还是这一世的二十一世纪，《地狱高速》的魅力，几乎没有人能够抵挡。
在第二周发布的《公告牌》榜单上，《地狱高速》也以毫无悬念的压倒性优势，占据了单曲榜第一的位置。
有趣的是，单曲榜的前三，全部出自《所罗门之钥》。
第二和第三，分别是《昏睡（a）》和《一（one）》，而《四月（april）》则排在了第六位。
前十之中，《所罗门之钥》一张专辑就占据了四个席位。
仅仅数百万美元的打榜投入，取得这样的成绩，连罗杰自己都被吓了一跳。
不过仅仅只过了一周，摇滚乐的小众性就体现了出来，《昏睡》掉到了第七位，《一》掉到了第九，只剩下《地狱高速》依然还保持着第一。
在这一期《公告牌》更新之后，《阿玛拉》的预热也进行到了尾声，只隔了一个周末，网购渠道就开启了预售。
当独立日假期开始的时候，这张专辑也被摆在了各大唱片店的货架上，以供歌迷们挑选。
在《阿玛拉》上架的时候，经过三周的积累，《所罗门之钥》的北美销量已经突破了三百五十万张。
尽管单周增长量已经出现了明显减缓的趋势，但谁都看得出来，这张专辑在北美拿到一个钻石认证，绝对不会有任何的问题。
区别只在于，达成千万销量是需要三个月，还是一年以上。
最终销量，是刚刚过千万，还是更高。
《阿玛拉》一上市，《所罗门之钥》最大的竞争对手立刻就出现了。
算上提前开启的网络预售，在第一个周末，《阿玛拉》拿到了259万的销量，比《所罗门之钥》的首周末销量还要高出将近20万。
不同的是，这张专辑中，最受欢迎的是《消失在黑暗中（）》，其次才是《黑暗中归来（）》和《我亲爱的孩子（.mine）》。
在《阿玛拉》发行之后，事实上，从这张专辑录音结束之后开始，乐队就已经将工作重心完全转移到了宣传上去。
罗杰、安妮和胖子三人，都在全国到处飞来飞去，不断地跑宣传通告，还要抽空考察八月份的【大卫-鲍伊 tour】的演出场馆。
采访、月兑口秀节目、电台直播……
各种各样的宣传通告，几乎占满了三人所有的时间。
这很枯燥，也很累，但三人都只会私底下抱怨一番，然后继续拿出最好的状态，来应对第二天的工作。
相较于和媒体打交道，不断鼓吹自己的专辑，骗……哄歌迷们解开腰包，掏出美元，罗杰更加喜欢泡在录音室里，或者在舞台上进行演出。
不过这就是娱乐圈，光有作品是远远不够的，如何将作品卖出去，比推出高质量的作品更加重要。
那些从不为自己的专辑做宣传的歌手和乐队，从来没有哪怕一个能够在商业上取得成功的。
哪怕口碑再好，也不会例外。
无论是北美，还是海外。