“Breaking Bad”是美国南方那边的俚语，意思是指一个人放着正道不走，去走狭窄小路。
而“Breaking Bad”就是布莱克手上拿的剧本的名字。
拍摄之后翻译的片名应该是叫——《绝命毒师》。
故事设定方面，讲的是一个中年男人前半辈子安分守己，勤勤恳恳的在化学老师的岗位上教导学生，却在一次晕倒后，检查出了肺癌，面对高额的医疗费用以及不久于人世的生命倒计时，害怕自己死后不能再照顾家庭，妻子和脑瘫儿子往后的日子该怎么过？
男人很害怕。
长久的思索后，他决定铤而走险运用自己的化学知识制作du品，谋取暴利
而事实上，这样的故事设定，好莱坞确实很多。
再加上《绝命毒师》的作者不算多么成功，文笔较差，主角是反派模板，年龄设定也太大了，一切的一切都让人生不起心思投资。
——谁会喜欢一个老男人呢？路人观众都不会去粉的吧。
翻开老白的履历——50岁了，在中学教书；老婆意外怀孕，没有正经工作，还有个小儿麻痹的脑瘫儿子；工资还不够还每月的信用卡，教完课还得去洗车店打零工看一个初中毕业的粗俗老板的脸色，受着班上不太听话家里有钱的学生嘲笑，甚至就连最亲近的家人都更喜欢围在身为缉毒警察妹夫的身边，包括自己的脑瘫儿子也是给一个外人投去崇拜。
你看，连脑瘫患者都知道谁更能在这个社会上获取成功和地位，又有谁会对一个小人物投去关注呢。
这样衰到不能再衰，丧到不能再丧的主角设定，早就不流行了。
现在的观众喜欢的是什么，是《越狱》里遇事不惊，无比镇定且有头脑颜值不低的米帅，是《豪斯医生》里毒舌但内心不坏能力出众的格雷戈-豪斯，是《迷失》里如同英雄的杰克
谁会想看一个中年倒霉蛋的故事？
没有颜值明星，没有热门话题，没有政治隐喻，没有黄色卖点，观众市场到底在哪里？
布莱克站在一位制片人的立场上想不出来，在他看来，与其拍摄这样的作品，不知前景如何，还不如不拍——所以，这剧本就这样扔进了剧本库。
“老板，你真的要拍这样的题材吗？我觉得风险会很大。”布莱克很诚实的说出了自己看完剧本后的观感。起码，主角走的反派路子，也不能年龄这么大啊。
莱曼随手又看完了一份报表，才开口道：“可能会有市场的，只要认真的去讲这个故事。”——他总不能告诉布莱克，说这部看起来傻乎乎的作品真的会爆发绝顶的口碑，成为电视剧界的一股清流，也是少有的没有烂尾的高评分美剧吧。
这事情，就没必要说了，在结果没得到验证之前，相信的又有几个。
布莱克认真的又回想了一遍故事剧情，还是没想通卖点在哪，不过大老板都说要拍了，自己也委婉的劝了，还是不要再去质疑了。
万一，真的是自己市场眼光不够呢？
在莱曼身上，布莱克已经打破了许多狭隘的观点，就像当初他觉得《纽约行》风险也很大一般，结果还不是票房大卖。
“要认真拍的话，投资预算是多少？”布莱克又问。
根据项目前景划定投资额度，才能知道大致的经费该怎么花，花在哪，这是布莱克这样的制片本能的反应——在萤火虫，唯独一点不好，身为制片，没有什么对项目投拍与否的权力。
——实在是可惜，那种对项目一言以决的生杀大权才是制片最为沉迷的威风与荣耀啊。
布莱克不懂具体的调度拍摄，但是对项目各种支出还是很敏感的，能直接根据要求算出未来花费的方向。
虽然他自认这种本事只要当过一段时间的制片，经常接触拍摄，都能有所心得。
“演员不需要请很有名气的，反正剧中不需要颜值流量花瓶，只凭故事就好，不能喧宾夺主。”莱曼回道。
“那就花销很少了，我看剧本也没发现什么大场面镜头，也不需要频繁转场。”布莱克又道：“投资很少的话，要对那些品牌方报价吗？”
“我甚至觉得可以一分钱不花拍出第一季。”布莱克笑道。
莱曼摇了摇头。
“赞助可以，但这剧其实没多大宣传力度，不要虚报影响力了。合作这种事，最好是两厢情愿，别轻易破坏本就相交不深的关系。”
自从《Prada》成功后，除了收获票房，还收获了一众高端品牌方的青睐。
他也算是见识到了赞助商们的豪气——《Prada》之后，有几家奢侈品愿意直接合伙投资几千万也拍一部同类型的电影，票房一点不占，全归萤火虫。
笑话，我们每年花好几亿公关形象，加深品牌影响力，你以为呢——一众不差钱的奢侈品如此道。
要知道，传媒业玩的是精神服务，而奢侈品也是同类的效果——不然开采量够全球所有人使用的钻石以及几块布料卖出天价是怎么来的。
不就是能满足人的精神需求——而且，富人的精神世界能和穷人一样吗？那些觉得很不值的奢侈品说不定对人家而言，还觉得卖得不够贵，不够上档次，不足以衬托身价。
各人有各人的活法罢了，不需要妄自菲薄，人的一生总是有限的。
而电影，算是对观众最有蛊惑作用的一门艺术——这当然不是说看了犯罪片，就有人模仿犯罪，看了爱情片，就真的无比向往爱情，看了喜剧，就真的不会在痛苦了，这只是代表电影的广告效应很强大，是一种客观规律。
比如《教父》三部曲几乎使得雪茄生意成爆发式的增长——看过一篇文章，但有些忘了，以前的雪茄其实是销量很低的，后来《教父》一出，让”有权势的男人都抽雪茄“这个概念被观众接受，才迎来这项产业大爆发，哪怕香烟口味也不差，而且更便宜，方便，也保住了足够的市场份额。
如果这个例子还不够深刻的话，《Prada》的放映，使得普拉达春季款服饰比往年增长了百分之227，凡是在片中被安迪穿搭出彩的，销量都很爆炸，甚至一些经典款由于不再生产，定价方面都被抬了两倍，而且还不容易买到。
从罗德里格斯-帕尔曼收集的数据来看，普拉达之所以那么感谢萤火虫，事后还给了剧组员工500万美金的红包，以及安妮-海瑟薇每年高额的形象代理人费用出的心甘情愿，都是直接反馈到账面上的真金白银，外加隐性的对品牌的加持。
以前，现在的例子还不能说明什么，未来《变形金刚》直接让大黄蜂雪弗莱这一车型销量翻番，也该能说明一部好的影视剧对广告领域的绝大影响力。
事实上，赞助、品牌植入对电影方面而言，做的最成功的是苹果。
从2007年1月9日开始，他们旗下的产品只要有影视剧需要用到，跟随便一个宣传部的职员打交道，都大概率能免费使用他们的产品手机，乃至给一笔费用——这也是为什么百分之九十以上的影视剧，07年之后能看见角色打电话，手上都是拿的苹果。
什么叫无孔不入的宣传，从影视剧，从网页，从硬广
目光所及之处，大概率的包围你的生活，这才是苹果在做的。
玩赞助玩到这个份上，才是真的厉害。
虽然莱曼也很想像《古墓丽影》那样电影还没拍，就把投资成本收回来了，但《绝命毒师》不合适一些品牌的赞助也是事实。
——你不能指望老白刚开局那副穷人模样，身上穿的都是奢侈品，戴的都是名表，那不现实，更细致的一点说法叫不符合人设，会出戏，是影视剧最低端的差错。