盛棠是学美术出身，对“晕染法”十分熟悉，也是绘画里最常见的。
所谓晕染法又叫做天竺遗法。
敦煌有些石窟里的壁画除了使用传统染色法外，还普遍使用这种晕染方式。除了莫高窟的254、297等，像是西千佛洞北魏的第7窟和北周的第8窟都有这种绘画方法。
这是色阶的运用，大体的意思就是利用同一色度呈现出不同的色阶，由浅入深或由深入浅形成明暗关系，呈现出阴阳向背的立体感，所以不少人又把这种方式叫做凹凸法。
是由西域传到新疆地区，到了敦煌后，当地画工经过改良应用，发展成多层次叠晕式圆圈晕染，主要用在人体面部上，使得壁画中的人物面部更加立体化。
祁余眼前的那幅壁画位置十分刁钻，上头是天女图，左下方又是沈瑶耿耿于怀的乐舞图，偏偏就是那里用了渲染法，虽说只是一小部分，但从盛棠这个位置看过去，那一小块的壁画图样就跟陷进去了似的。
祁余在跟江执说话。
“不少修复师在北魏壁画上都陷入误区，总觉得北魏壁画的画线粗犷，造型粗壮，但是从这幅壁画里能看出来人家形体线很细致啊，画风也挺优美的，就是这晕染法好像不单单用在面部和人体上呢？”
江执说，“跟254窟的不一样，棠小七，远光熄了。”
盛棠照做。
窟内暗了不少，脚架上的光源开着，映得局部画面清晰，连同破损和病害部分。
盛棠盯着壁画，揉了揉发酸的胳膊，不愧是罗占，组装出来的东西质量简直了……杠杠的。
肖也走过来把灯一夺，“师兄帮你拿着。”
盛棠落地清闲，嘴巴甜了，“谢谢师兄。”
“师兄好吧？”肖也笑。
盛棠用力点头，有人疼有人关心多好。
江执从脚架上下来了，连同祁余一起。
盛棠正跟肖也嘻嘻哈哈的，一眼瞧见江执过来了，赶忙收敛神情。江执到了她跟前，不着痕迹地扫了她一眼，然后胳膊一抬拿过肖也手里的远光灯，顺势地站在盛棠身边。
肖也一个没留神就被毫无声息地挤走了。
远光灯一开，斜上方的壁画又看得清楚了。江执又移了一下光源，似乎在找位置，少许光源定住，他说，“看见了吗？”
像是跟盛棠说话，可又像是在问祁余。
至少，祁余是过来了，往旁边这么一站，又把肖也给挤远些。罗占也好奇，凑上前……肖也跟盛棠之间就生生被隔出好几人的距离来。
盛棠可不管江执这话是不是对她说，反正她离得最近顺便偷师了。经江执这么一调整，她俨然看出了那块壁画的端倪。
之前以她的角度看过去壁画呈凹状，现在不但是凹状，里面残破的人物更活月兑月兑的立体，就好像是身处九重之天俯视世人似的。
她倒吸了一口气，如果这幅壁画整体修完的话，那在视觉的震感上可是胜过254窟里的那幅。
“这……怎么看着像是线性通景画呢？”她低喃。
祁余也惊讶，“这怎么可能啊？”
江执看了盛棠一眼，然后说，“就是线性通景效果。”
肖也被挤兑到最边上也没恼，探头朝着盛棠，赞了句，“行啊小师妹，不愧是鬼才画家啊。”
这有什么值得好被赞美的？但凡跟美术绘画方面有关的事她盛棠是最熟悉的，但谁不爱听好听的话？
盛棠也探出头，中间隔着江执等人，冲着肖也傲娇的一回礼，“承让承让。”
江执看了她一眼，伸手将她那颗晃荡在胸口前的脑袋给扳正了。
肖也在那头恢复如常，清清嗓子说，“在这种石窟壁画上能瞧见通景效果太不可思议了，我只知道这种画法在清宫挺流行的，这块壁画是北魏时期的啊。”
这也是祁余觉得不可能的地方，利用色阶的变化突显人物立体已是那个时期在绘画上的进步，在这里通过这块壁画竟然发现当时的绘画水平远不止如此？
“如果当时画师就会这种画法的话，那为什么没在其他窟或者资料上见过呢？”祁余提出疑问。
没等江执回答，盛棠先开口了。
“没流行起来呗。”
这个回答倒是让众人一愣。
江执饶有兴致地看着她，“你说说看。”
这有什么想不通的吗？
盛棠心里还纳闷呢，说，“每个时期都有每个时期的流行和审美，就拿壁画上的天宫伎乐举例吧，西魏之前的多是luo着上身或者披着长巾吧，从北周开始，伎乐就穿上了对襟襦裙，然后再看东晋南朝时期的伎乐，画法就是秀骨清像，因为当时那个时期对清瘦格外痴迷，而西域的画法就是丰乳细腰。”
“美术绘画同样也是能反映当时时代的审美啊，线性通景效果在清朝流行，但拿在早些时代可能并不会让大众接受。这就好比一个女人的妆容，你让我现在画个蝴蝶唇妆、腮红涂成俩圆形出去，肯定有不少人觉得我奇怪，但这种妆容在唐朝就很流行吧。”
肖也在旁笑，“小师妹，你画成什么样都好看。”
“哎呀大师兄，你也不能这么夸我啦。”盛棠笑嘻嘻的，“虽然你说的是事实吧。”
下巴冷不丁被江执轻轻捏住。
干什么？
盛棠怔怔地看着他。
江执捏着她的下巴打量着她的脸，少许，开口，“化妆之前记得先洗脸，今天出门连脸都没洗吧。”
盛棠蓦地反应过来，一把拍掉江执的手。
睁眼就直接进窟了，洗不洗脸的谁还看呢？
“关你鸟事。”她喃语。
江执凑近她，压下脸，“没听清，你再给我说一遍？”
“没什么……”盛棠可不想得罪这只鬼，朝着前方一指，“所以我的意思就是，这更像是个有才华但不得志的画师的作品。”
祁余借着光亮又仔细打量了一番，点头，“棠棠说的确实很有道理，毕竟每个朝代的审美特点也是我们修复壁画的重要凭证。”