寧遠有些疑惑道︰「您覺得現在相聲在大家的心目當中的地位還是不高？」
「我就說一點︰大家還認為說相聲的沒文化、不上學這個事理所應當，這就是大問題！」
「這個話本身就是羞辱我們的話，我是不愛听這話的。什麼行業才會評論有一個學歷最高的人？那就是大家普遍認為這個行業可以學歷不高。有天大家不這麼認為了，那就說明這個行業變好了。」
「八九十年代相聲繁榮是為什麼？是因為涌現了很多能寫東西的人，比如梁左，給姜昆寫這麼多作品，今天拿出來還是精品，這就是創作的力量。」
「這個行業要想再發展需要做兩個工作︰一個去甄別那些真正的天才，像老郭這樣的天才；再有一方面要樹立學歷和文化的門檻。如果有一天曲藝行業也設名校的門檻，這個行業就真正好了。」
「你看看今天演員不會創作，又沒有知識分子幫他們創作，又賺很多的錢，到最後審美只能逐步下降。」
「今天我們在舞台上很多滑稽性的東西越來越多，缺乏有厚度的東西。為什麼相聲有包袱？過去人沒有包，拿一個布往這一鋪，把中間這個東西系起來。」
「為什麼叫抖包袱？系完了以後嘩一抖。專業來講系這個過程比抖更重要，但是今天這種快節奏的文化，這種短視頻的時代，觀眾已經不等你收了，只想看抖這一下，最後就是嘩眾取寵對不對？」
寧遠追問道︰「現在德雲社成為現象級的流量天團，又有德雲女孩這樣的現象，這個狀態不好嗎？」
「這是另外一個大問題，過去我們從藝者的觀念是，我們有東西，好酒不怕巷子深，我希望你來喜歡我。但現在有一些東西是我沒有的，那怎麼讓你喜歡我？」
「原來微博是大家發表見解的地方，但是有一天突然發現微博已經完全變成一個粉絲平台了。因為飯圈文化粉絲觀眾會全方位地關注你，不光是看台上，還看你微博，甚至有所謂的私生飯跟著你。到最後導致所有人的心思就不在台上，都在台下了。」
「具體哪方面？」
「這東西就是，因為大家都注意，你要不注意就會顯得不好。比如別人會說現在公司很厲害了，你是藝人，你如果再不注意，大家會不喜歡，覺得這人很邋遢。」
「這我就不理解。我穿拖鞋去過機場，一飛國際航班我就穿拖鞋，有人就跟我說，你不能穿拖鞋，你得注意公司形象。我說這個不是我工作時間，我機場穿拖鞋對他們票錢沒有影響，我沒有對不起你吧？」
「甚至每年我都要反思，我被觀眾影響了多少？有多少東西是我看了夸我跟罵我的話，才變成了今天這樣？」
「如果你真是一個演員，在產出作品，作品是要有獨立思考跟獨立人格的。如果按照大家設想的東西去做，大家設想的東西基本都一樣，那就會導致你們產出的作品全一樣，是不是缺少個性？」
「就好像今天你打開電視，這些人長得全一個模樣。我跟我們那兒的小孩也說，能不能捯飭得有點個性？」
「發型全一樣，氣質也全一樣，全像韓國人！」
「甚至都想寫一個諷刺飯圈文化的作品，但這種東西要寫就會被罵死。所以你看，相聲是不是已經喪失針砭時弊的功能？」
寧遠深以為然，所以月兌口秀才火了？
「舉一個簡單的例子，馬三立先生有個特著名的作品叫《吃元宵》，講的是孔子帶著子路和顏回出去，孔子好佔別人小便宜。」
「當年馬三立先生在台上演的時候，孔子家的後人就坐在台下。演完後台管事的說︰馬先生，人家曲阜的孔家人想跟您見個面。」
「馬三立就慌了，說我在台上把人家孔夫子說成這樣，人肯定不愛听。結果孔家人進來以後說，馬先生您這節目說得非常好，如果沒有您這個節目，觀眾都不知道子路顏回是誰。」
「人家是從這個角度去看的，但是今天就不會了，哪個演員還能在台上諷刺？」
「不怕說句更得罪人的話︰針砭時弊，現在有的人自個兒都成時弊，你針砭誰去？」
「他就是時弊，你開個微博熱搜，時弊全都是演員，你怎麼針砭？」
「您平時如何創作？」
「現在大家對創作有一個誤區，就是大家認為你們說的都是傳統相聲。這是我個人觀點，如果我說得不對，我對這個話負責︰傳統相聲這個東西本身就是個偽概念。」
「相聲、曲藝、評書，它起源于街頭，一定是與時俱進，永遠要說當下的事。為什麼馬季先生在這個行業的影響很大？」
「馬季先生一輩子創作那麼多新相聲，都是在生活當中去攫取。老郭當年那些非常好的作品，跟他的生活積澱有很大關系對嗎？」
「他習慣記在隨身的小紙條上，然後有一天攢夠了，把這一堆紙條往桌上一擺，就能出一個作品。」
寧遠試探道︰「現在德雲社家大業大，沒有專業編劇團隊？」
「你看看，這又是一個大問題。相聲這個東西兩三百年，本身就是一個孤立個體的藝術。」
「如果這個人能稱得上是一個相聲演員，他一定是創、編、導、演于一身。如果你不能寫東西，你就別干這個。」
「相聲也分清門和渾門，清門就是滿清以後，有很多八旗子弟落魄，但都是知識分子，他們進入這個行業，才有這些所謂文學性很高的節目，比如《八扇屏》。」
「這類東西絕不是市井人寫的東西，你現在看舞台上的作品，哪些是當年知識分子寫的，哪些是地痞流氓寫的。」
「你听過地理圖吧？老文本里還有前蘇聯呢！」
「這麼多演員背這麼多年，都沒感覺這個東西有問題？」
「證明他們基本的國際知識和人文素養都沒有，一直錯到今天！」
寧遠終于明白月兌口秀就是相聲的雛形，今天的月兌口秀作品為什麼好？因為那些段子大家有共鳴，用一種嘲諷的方式把它表現出來。
這個就是相聲原本的狀態，只不過現在相聲沒有這個狀態。而且月兌口秀演員沒有一個是低學歷的，他們只是缺語言技巧，不善于總結語言技巧。
但如果有一天月兌口秀演員明白了，在相聲舞台去實踐兩天，相聲就完了，那就是月兌口秀演員的天下。
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