但動作上不是重點，重點還是，她這些言行展現出來的心理壓力。
誠然，拍這樣的戲碼，壓力這個東西，除了演員本身的演技、幽閉且黑暗的環境帶來的壓迫，攝影、打光師也功不可沒。但夏思雨的演技，的確是讓人能感受到這種全方位的掌控感。
她演的這個凶手不同于其他，犯罪也要布置的漂亮，要有儀式感。即使被對方追打上門，她也會把環境布置的富有藝術。
哪怕自己準備好了要死，也會提前設計好，不僅不會讓自己顯得很狼狽，還要讓女主和男主走進她設計的陷阱里，連死都要拖兩個做墊背。而且，作為一個高智商的犯人，她一早就察覺到了男女主的性格弱點，加以利用。看似這里是她已經暴露，被女主找上門來。不如說，是她設計好讓獵物入囚籠，好一網打盡。
無比的囂張，但又冷靜、瘋狂，用戲里的話來說，就是「犯罪美學」。
這種強大的精神力，也確實的傳遞給了商菲兒。商菲兒在拍攝過程中，一開始還按著劇本和剛剛討論好的走位去演。但演著演著，好像自己也成為了那個戲里的主角。迷宮一樣的老舊的樓，不知道什麼地方會出來的凶手，還有不知道男主被困在什麼地方，要去解救。不只是環境讓人壓抑，最重要的是，對于未知的恐懼。
這種未知，一開始是演出來的，但演著演著，好像真的走進了夏思雨編織的世界。那種精神上的控制和壓迫，比肢體上，環境上的壓抑更嚇人。
不僅僅是商菲兒，薄言在拍攝的時候也感覺到了。
他在戲里一開始是被夏思雨迷暈的，醒來的時候已經被綁，也猜到了犯人的身份。但就算是這樣，他要逃出去，一樣也是困難重重。女主在接近他們的時候，他也準備著逃離。
但動作上不是重點，重點還是，她這些言行展現出來的心理壓力。
誠然，拍這樣的戲碼，壓力這個東西，除了演員本身的演技、幽閉且黑暗的環境帶來的壓迫，攝影、打光師也功不可沒。但夏思雨的演技，的確是讓人能感受到這種全方位的掌控感。
她演的這個凶手不同于其他，犯罪也要布置的漂亮，要有儀式感。即使被對方追打上門，她也會把環境布置的富有藝術。
哪怕自己準備好了要死，也會提前設計好，不僅不會讓自己顯得很狼狽，還要讓女主和男主走進她設計的陷阱里，連死都要拖兩個做墊背。而且，作為一個高智商的犯人，她一早就察覺到了男女主的性格弱點，加以利用。看似這里是她已經暴露，被女主找上門來。不如說，是她設計好讓獵物入囚籠，好一網打盡。
無比的囂張，但又冷靜、瘋狂，用戲里的話來說，就是「犯罪美學」。
這種強大的精神力，也確實的傳遞給了商菲兒。商菲兒在拍攝過程中，一開始還按著劇本和剛剛討論好的走位去演。但演著演著，好像自己也成為了那個戲里的主角。迷宮一樣的老舊的樓，不知道什麼地方會出來的凶手，還有不知道男主被困在什麼地方，要去解救。不只是環境讓人壓抑，最重要的是，對于未知的恐懼。
這種未知，一開始是演出來的，但演著演著，好像真的走進了夏思雨編織的世界。那種精神上的控制和壓迫，比肢體上，環境上的壓抑更嚇人。
不僅僅是商菲兒，薄言在拍攝的時候也感覺到了。
他在戲里一開始是被夏思雨迷暈的，醒來的時候已經被綁，也猜到了犯人的身份。但就算是這樣，他要逃出去，一樣也是困難重重。女主在接近他們的時候，他也準備著逃離。但動作上不是重點，重點還是，她這些言行展現出來的心理壓力。
誠然，拍這樣的戲碼，壓力這個東西，除了演員本身的演技、幽閉且黑暗的環境帶來的壓迫，攝影、打光師也功不可沒。但夏思雨的演技，的確是讓人能感受到這種全方位的掌控感。
她演的這個凶手不同于其他，犯罪也要布置的漂亮，要有儀式感。即使被對方追打上門，她也會把環境布置的富有藝術。
哪怕自己準備好了要死，也會提前設計好，不僅不會讓自己顯得很狼狽，還要讓女主和男主走進她設計的陷阱里，連死都要拖兩個做墊背。而且，作為一個高智商的犯人，她一早就察覺到了男女主的性格弱點，加以利用。看似這里是她已經暴露，被女主找上門來。不如說，是她設計好讓獵物入囚籠，好一網打盡。
無比的囂張，但又冷靜、瘋狂，用戲里的話來說，就是「犯罪美學」。
這種強大的精神力，也確實的傳遞給了商菲兒。商菲兒在拍攝過程中，一開始還按著劇本和剛剛討論好的走位去演。但演著演著，好像自己也成為了那個戲里的主角。迷宮一樣的老舊的樓，不知道什麼地方會出來的凶手，還有不知道男主被困在什麼地方，要去解救。不只是環境讓人壓抑，最重要的是，對于未知的恐懼。
這種未知，一開始是演出來的，但演著演著，好像真的走進了夏思雨編織的世界。那種精神上的控制和壓迫，比肢體上，環境上的壓抑更嚇人。
不僅僅是商菲兒，薄言在拍攝的時候也感覺到了。
他在戲里一開始是被夏思雨迷暈的，醒來的時候已經被綁，也猜到了犯人的身份。但就算是這樣，他要逃出去，一樣也是困難重重。女主在接近他們的時候，他也準備著逃離。不僅僅是商菲兒，薄言在拍攝的時候也感覺到了。
他在戲里一開始是被夏思雨迷暈的，醒來的時候已經被綁，也猜到了犯人的身份。但就算是這樣，他要逃出去，一樣也是困難重重。女主在接近他們的時候，他也準備著逃離。