牽海看撿貝拾珠的文，是被清新雋永的另一片時空所吸引，撿貝拾珠深厚的生活底蘊，迸發了源于生活卻高于生活的奇思妙想。
一個有著大好前程的職場精英女，重生在兩周半的小孩軀體內，既要有翻江倒海的思維，又要表現黃口小女的稚女敕，撿貝拾珠游刃有余地操控著兩者的變換。
比如女主角梁曉樂第一次讓花野雀撞樹而亡的時候，自己也情不自禁的喊了一聲，為了掩飾自己的失態，指著死鳥叫「哥哥，鳥……」，等到娘和哥哥慶幸有肉吃的時候，梁曉樂卻為發現自己異能的用武之地而再一次失態，情急之下，忙拍著小手附和著哥哥，高喊︰「我們有肉肉吃了我們有肉肉吃了」
一副形象生動的畫面躍然紙端，更讓人稱道的是，撿貝拾珠像畫外音似的加了一句︰裝的還怪像
現在有很多嚴重和生活月兌節的文，牽海看得很頭疼，並不是說不涉及生活細節的就不是好文，但是涉及到生活就必須考慮到細節，細節的塑造往往可以決定一個片段、一個章節、一個故事的成敗。
牽海從小在城里長大，小時候跟著父親回過幾次老家，民風淳樸的田園生活深深地印在牽海的小腦袋瓜里，但是以後因為各種各樣的原因，再也沒有回過老家，民風淳樸的田園生活只能成為難以抹去的甜美回憶。
撿貝拾珠的文，讓牽海身臨其境，不由自主的牽出了自己的美好童年，現在的壓力山大，像梁曉樂那樣回到無憂無慮的小時候多好……
(牽海︰起點作者，著有《都市魔域》書號︰2409657撿貝拾珠注）