敲定電影什麼時候上映之後，王彥就馬不停蹄的安排電影的剪輯。這個東西太重要了！
剪輯對于電影來說有多重要？在沒有剪輯之前，「電影不應該只是一種生活片段，他應該是一個故事，或者無數個故事組成的。否則誰會去看《水澆園丁》里園丁是怎麼玩水管的？還不如直接到自家花園澆水。
《火車大劫案》應該是第一部真正意義上的電影，鏡頭與鏡頭之間的踫撞，構建出了一個完整的電影內容。不需要任何的語言人們就能看得明白，這是一伙強盜在火車上搶劫，最後被警察追捕槍斃的故事。
有故事有情節，觀眾才產生了興趣，心甘情願掏錢去看電影。電影的發展一日千里，鏡頭的拍攝方式越來越多，蒙太奇手法也越來越多。而歸根結底，剪輯是如此的重要，它讓電影騰飛，讓電影活了。
一部好萊塢大片，幾乎都要花費幾百個小時以上的膠片，《瘋狂的石頭》花費的膠片也有接近30個小時，盡管是同一個故事，但完全可以剪輯成兩個截然不同的版本。如果把這30個小時的膠片換成幀數來計的話，膠片每秒24幀，那麼基礎單位會是「百萬」，正是這一百多萬的小、格子排序、踫撞、組合，構成了整部的電影。
而多一個格子，或者少一個格子，都是天壤之別。多了那幾幀、那幾秒，電影很可能會顯得笨重拖曳；少了那幾幀，電影又會變得錯亂無章，畫面里的人物甚至會出現「飄移」情況。剪輯師要做的事情，就是把這些小格子排列好，不能多也不能少，既要講究無縫剪輯，也要符合片子的節奏，以最好的方式表達出電影的故事和情感。
電影在拍攝的階段，導演和攝影師是夫妻︰來到剪輯階段，導演和剪輯師是夫妻，他們的「婚姻」是否幸福直接決定著電影是好片還是爛片，兩人的脾氣、默契、審美觀等等的方面都要「來電」不然很可能會以離婚收場，離婚的原因是家庭暴力。
所以王彥對自己的第一部電影很看重，而且這部電影從頭到尾都在貫徹著多線敘事的手法，這樣的片子的剪輯幾乎可比國內一些大片的剪輯了。
要是《記憶碎片》之所以成功就在于他的剪輯，也許換一個剪輯師，將這種倒敘的方式改成正常的敘述，那麼這部電影就廢了，再也不可能出現在當初的轟動。
王彥不知道寧老大當時的剪輯是怎麼弄的，畢竟他只是看電影而不會去關注剪輯師是誰。金淵花了無數的力氣終于找來了一個王彥滿意的剪輯師。葉成浩，很好听的一個名字，是一個四十歲的中年男子，干干淨淨的一個人。最初在國內從事過很多部電影的剪輯，後來自己到美國深造，有很深的功底。參加過《十面埋伏》的剪輯工作。
不過正是因為他在美國深造過，所以在對于電影的剪輯方面有很強的獨立性。而國內不同于美國，在美國剪輯師可以和導演一起爭論電影的剪輯方案。選出好的那個方案來實行，要是不行就交給第三方仲裁。可是國內，導演的權利是很大，你得按照他的來，不听話你就滾蛋。所以葉成浩就真的從《十面埋伏》的剪輯中滾蛋了。
王彥和他聊過，對于葉成浩的理念非常的認同，而王彥自己在電影上的想法很多也得到葉成浩的贊賞，兩人可以說一拍即合。《瘋狂的石頭》成本質上說要比國內這些年的電影高出不少，一個以劇情取勝，而國內現在的電影則都走向了追求視覺效果的路子。
不說他一定錯，但是只是片面的追求視覺想過一定會失敗的，電影無論如何發展它都無法月兌離他是一個故事的載體的本質。所以王彥的思想和葉成浩可謂意氣相投。
此時的剪輯室里，葉成浩看著剪輯專用電腦的屏幕，屏幕上正播放著包世宏一段心理鏡頭，他手上控制著鼠標，就要將這組鏡頭其中幾個畫面剔除出去。旁邊的王楊揚急忙喊道︰「不不不！老葉，這幾個畫面不能剪掉，我需要他們來表現包世宏的心里！」
「你說說你什麼不需要？」葉成浩無奈地撇了撇嘴，看著王彥道︰「我們初剪的版本有200分鐘，而我們現在要做的，就是把它剪到100分鐘以下。」他開解地說道︰「小子，我知道你的心情，導演總是貪心的，如果可以的話，他們不願意刪掉一個格子。但導演為什麼需要剪輯師？因為有些鏡頭需要刪去，但導演下不了手，那麼就由我們來」說罷，他往剪輯軟件里一點，便移除了那幾個畫面。
王揚無奈地嘆了口氣，抓著頭發，輕聲地道︰「好吧」但是很快，他就又瞪大眼楮嚷了起來︰「不行，不行，這組鏡頭絕對不能刪！再這麼剪，什麼都沒有了。」見葉成浩一意孤行要剪，他心痛地道︰「你不能這麼減老葉，再減的話就沒了！」
沉默了一會，他忽然又道︰「老葉，回去剛才那段，我想過了，不能那麼剪的。」王彥大腦里有這部片子的成品，當然會知道說起來要比一半的導演順利一點。一半的導演雖然都知道他們要拍什麼，可是拍攝之後總會在剪輯時候出現令一些想法或者發現一些難以割舍的鏡頭，那麼電影就會朝最初的方向偏離，而這種偏離誰也不知道好不好。
剪輯就是這麼的一個過程，導演和剪輯師不停地「討價還價」，嘗試各種各樣的鏡頭組合，把一幀幀的畫面排來排去，之前刪了又放回去，接著又刪掉。所以，剪輯比拍攝要煩瑣得多，也無趣得多，特別對于導演來說，很多時候都會受到精神折磨，看著在片場好不容易拍下來的滿意素材，被人如扔垃圾般剪去，心情自然不好受。
在片場，導演最大；但在剪輯室里，剪輯師執掌著主要的話語權。
就算是好萊塢這些大導演，也不會在剪輯室搞獨裁，如葉成浩所言，在鏡頭取舍上，導演需要別人的幫忙。
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就在王彥在激烈的個葉成浩爭奪電影剪輯的時候，金莎此時正有難言的感覺。