《悠長假期》的審查很快通過了，劇組一邊制作新集數，一邊等待首集播出。
藤原圭最近也不怎麼去片場晃悠了，因為曰本電視劇邊拍邊播的放送形式，注定整個劇組都壓力山大。在所有人都忙得手腳倒懸的時候，偏偏藤原圭作為編劇，很沒眼色地 達來 達去，的確容易遭人白眼。
其他人還好，尤其是那個有馬桂香，以前看到他還有說有笑的，最近一段時間看見他就臉色僵硬。
時間很快到了周五，到了《月姬》播出的日子了。
當天晚上，藤原圭還刻意去看了那部劇，這是部古裝劇，古裝劇的投入肯定要略高于現代劇，更何況這部劇的演員陣容也很強大。
男主是木村隼人，也就是之前在《以愛之名》飾演男一號的演員，藤原圭還做過一段時間他的替身。是當下最有人氣的男演員之一。
女主則是大勢新人，工藤美波，曾被娛樂雜志稱為「平成年第一美姬」，這種虛餃曰本人樂此不疲，以後還會有什麼「三千年一遇的美少女」「八千年一遇的美少女」，中二氣息滿格。
而且這個工藤美波還和有馬桂香存在競爭關系，二人都屬于同一類型的藝人，無論是長相還是接片風格都很接近。
女二號是荒木希子，就不多介紹了。
除了這幾人外，還有一大票老戲骨加入，在演員陣容方面堪稱豪華，藤原圭都饞哭了。
藤原圭坐在電視機前，靜靜地把第一集看完了。
看完後，藤原圭忽然笑了笑。
劇情中規中矩，畫面精良，演員的表演在線，這算這部劇的優點；但同時，劇情缺乏驚喜，而且在藤原圭看來，他們犯了一個很嚴重的錯誤。
劇情太過英雄主義了，而且強調用人的意志來對抗現實的痛苦。這對于剛剛經歷經濟泡沫破滅的觀眾來說，可能難以接受。
試想一下，你剛剛經歷了失業，家中經濟捉襟見肘，房價大跳水，卻還有三十年的房貸要還，本想打開電視逃避一下現實，結果劇中人在喊︰「咱工人要為國家想，我不……」
咳咳，跑題了。
文藝作品一定要符合時代背景才會受歡迎，所以文藝工作者要比政客更加要善于揣度民意。在現在失業大潮來臨之時，社會上充滿了失意之人，要適當迎合觀眾的失落情緒。
這也正是藤原圭拿出《悠長假期》的原因，他覺得男女主角作為劇中的「失意者」，或許會引起觀眾的共鳴。
第一集是定主基調的地方，後面的風格應該不會發生太大的改變。也因此，藤原圭給這部劇在心里默默打了個叉。
而且藤原圭還從這部劇看到了些別的東西……
見微知著，窺一斑而知全豹，從正片里藤原圭似乎看到一些有趣的幕後花絮。
比如說荒木希子的戲份，似乎有點過多了。有些高光台詞，明明讓女主來說似乎更為合適，但是卻安排到了荒木希子身上。
而且第一集還有荒木希子打工藤美波巴掌的情節，很容易看出沒借位，那特麼是真打啊。
就從這兩點，藤原圭就斷定，女主、女二關系不睦，而且女二似乎也被主創組有意增加戲份。
三天後，就輪到《悠長假期》被人審視了。
藤原圭現在不怎麼去片場，個人時間頓時充裕了起來，于是便再次應邀去了春秋社的研習班。
「你可算來了。」板垣和彥看向藤原圭的眼神有些幽怨，「你上次在研習課上講的內容反響很大，很多人都希望你能繼續給他們講課。我是在你接下來的一期去講課的，一進去，所有人都一臉失望地看著我……」
「理論對寫作的幫助終究是有限的，還是需要他們自己去鑽研……」
「這話麻煩你得親自去和他們說，才能讓人信服。」板垣和彥攤了攤手說道。
「對了，藤原君，最近你有考慮寫新作品嗎？」板垣和彥問道，這才是他最關心的問題。
本來板垣和彥沒打算這麼著急催新作品的，總要給人家一個技能冷卻期不是。但是自從上次研習課過後，板垣和彥便坐不住了。
這時他才意識到，藤原圭這小子並非是寫不出來東西啊。這家伙的腦子就是個點子制造機，只要他想，隨時隨地都能想出新創意來，這家伙就是怠惰了！得適當逼逼他才行。
「的確有考慮，想了幾個故事，但是不知道該寫哪些為好……回頭我們細聊。」
板垣和彥頓時喜笑顏開︰「好，好……回頭來我家，讓嫂子給你做幾個菜，我們細聊。」
這時出版社一個文員走過，向板垣和彥和藤原圭點頭示意︰「藤原老師，板垣組長。」
藤原圭笑著看著他︰「你升任組長了？」
「托你的福。」板垣和彥笑著拍了拍藤原圭的肩，「對了，這次的研習班上我想安排一個文員進去記錄。你這次研習班上講的內容，我打算刊登在《春秋文賞》上，你看方便麼？」
「沒什麼問題。」
來到研習班後，推開門的一瞬間，當學員們看到藤原圭的臉後，頓時爆發出歡呼聲。
「司馬圭太老師！」
「我還以為您不會再來了！」
「別瞎說，老師是不會放棄我們的！」
「經過您上次的指點，我想出了好幾個點子，請賜教！」
利賀田奈奈子坐在台下，也十分高興，但是她性格矜持，不像其他人一樣把激動之情宣之于口。
藤原圭笑著走上講台︰「這一次，我們講人物塑造……」
台下頓時安靜了下來，所有人靜靜地听著。
「故事三要素，人物、劇情、環境，其中人物是重中之重。尤其是寫推理小說，初學者的通病就是不會塑造人物，只會塑造古怪離奇的桉件，于是會出現這樣的奇怪︰一群性格相似、思維方式相似的人圍繞著線索疲于奔命，就像是解謎的工具人……各位，這樣就成了解謎游戲，而不是小說。」
「所以，我們要賦予人物鮮明的個性與特點，讓我們小說中的人物都鮮活起來！」
「人物的特點多種多樣，可以是自私的，愚笨的，幽默的……」
「當然，塑造一個令人印象深刻的小說角色有一定的技術難度，所以，在這里我向大家分享一個技巧。」
「推理小說，往往是正與邪博弈的故事，所以反派是少不了的。所以，塑造好一個反派比塑造好一個正派更加事半功倍。還有……」
藤原圭這時緩緩從背包中拿出一張紙，一張黑色的紙，這是他提前準備好的教具。
藤原圭將黑色的紙展示給學員們看，而在黑色紙張的正中央，有一個白色的圓點。
「告訴我，你們看到了什麼？」
「一個白點。」眾人說道。
藤原圭笑了笑，又從包中拿出一張白紙，上面有一個黑點。
「再告訴我，你們看到了什麼？」
「一個黑點……」學員們再次說道，但是這時，他們感覺到有些不對勁了。
利賀田奈奈子欲言又止，似乎發現了什麼，藤原圭敏銳地察覺到這一反應，問道︰「利賀田小姐，你想說什麼？」
「司馬圭太老師，我覺得我們看見的不是一個白點和一個黑點，而是……」利賀田奈奈子想了想說道，「而是一張畫了白點的黑紙，和一張畫了黑點的白紙。」
藤原圭 地將兩張紙放在講台上，滿意地沖著利賀田奈奈子點頭道︰「說得很好，利賀田小姐。」
「最能吸引讀者注意力的方法之一，就是反差。在人物性格當中制造反差，是一個很好的塑造人物的方法。」
「如果想創造一個令人印象深刻的壞人，最好賦予他一個優點；若想塑造好一個義士，也最好在他的靈魂深處保留一個陰暗的角落。」
比如說蝙蝠俠。
「……」
「最後，再跟大家說一下，現在有很多作者在塑造人物上有一個壞習慣，各位要注意規避。那就是塑造變態角色和中二病角色，看似個性鮮明，實則傻得透頂，這是在技術能力達不到時才會使用的取巧之道，各位如果不到萬不得已之時，不要使用。」
比如說東野圭吾的《拉普拉斯的魔女》，這本書差點給藤原圭看拉稀了。
東野圭吾是大師的確沒錯，但也是個發揮極不穩定的大師，神一把鬼一把的……