「那你說誰的戲路最寬？」張紫楓不服氣道。
「梁家輝！」蘇澤毫不猶豫道︰「千面影帝實至名歸。」
張紫楓瞬間沉默，好有道理，我竟然無法反駁？
見眾人表情，蘇澤認真道︰「在座我覺得只有紫楓你有資格說這句話，其他人包括我都沒有！」
「突破戲路听起來牛逼，也是要建立在一個前提下，就是觀眾已經認可你的演技和人設，最少也要一個角色深入人心。」
「否則都是屁話！」
眾人紛紛點頭，張紫楓從出道就是乖乖女，七八歲從國民閨女演到國民妹妹，好容易等到合適劇本，突破人設升級到姐姐，十幾年積累，真心不容易啊！
「首先基本功要扎實，任何拓展都必須建立在深厚基礎之上才有拓寬的可能性。」
對于眾人都是值得長期培養合作的潛力股，蘇澤語重心長道︰「我認為對于新演員，最好是先演好最熟悉的自己。」
「也就是先用最合適自己的角色為表演打基礎、長期積累經驗。合適就會從容，經驗往往是在從容中悟到的，也是在錯誤中總結出來的。」
「扎實基礎會帶給你一輩子受用無窮的經驗，而經驗也將引導著你漸漸打開拓展之路，還是那句老話……」
「機會是留給有準備的人。」
張紫楓听的認真，同樣的話從老陳嘴里說出來跟蘇澤感覺就是不一樣。身為親歷者，最能體會其中的難度。
演技只是第一步，最難的還是做好心理上的準備。們心自問你能否真有勇氣跳出已有的舒適圈？
用心去深入體會不同人生？
有沒有承擔失敗的後果？
拓寬戲路不是換個造型扮個丑那麼簡單，要從角色的成長背景、生活環境、甚至從人生觀、價值觀的角度去理解和分析人物的內心邏輯及行為動線。
是什麼導致人物會有這樣的言行舉止？是什麼導致角色之間如此這般的人物關系？
這些都是需要演員從形體到內心跟角色合二為一，真正融入內心深處，才有可能準確抓住跟自己不同類型的人物。
回想我的姐姐，帶來的不只是十億票房和金雞影後提名，更重要的是演技爆發力和對于駕馭不同角色的自信心！
能從妹妹變成姐姐，那以後就有更多可能，人走出舒適區最大障礙很多時候不是實力，而是心態。
蘇澤也在回憶這兩年的經歷，從一個勺子到我的姐姐，從心理罪到白夜追凶，最大收獲就是遇見一群專業認真志同道合的伙伴。
陳建兵、蔣青青、肖央、朱媛媛、五百、王偉、王龍正、吳國華……
還有弧光聯盟所有人。
每部作品的籌備都是非常有規律且嚴格的，對演員各個方面都是很大挑戰，所有人集思廣益，為同一個目標努力奮斗，這才叫沉浸式劇組。
得到的結果就是你願意相信所有演員，從群演到特約到主演，每個人都是心目中那個角色，大家都生活那劇情發生的年代，都經歷同樣的喜怒哀樂。
「論戲路我最服梁家輝。」蘇澤見氣氛凝重，轉移話題道︰「能演性格懦弱，老實巴交的、也能演無厘頭搞笑的、能演正氣凜然的、也能演邪氣霸道的。」
「什麼男神、黑社會、土匪、流氓、甚至……」
「女裝大老！」
眾人哈哈大笑，不得不說港島老一輩藝人敬業堪稱無敵，幾大天王五六十還不用替身做危險動作？
服氣！
蘇澤自己也笑了，千人千面是自己追求的目標，當然不只是梁家輝、張國榮、張譯、王寶強、段奕宏、範偉、富大龍……
都是肯為角色獻身的好演員！
就拿範偉來說，戲路突破甚至是有跡可循的。從《看別車人的七月》開始，然後是《芳香之旅》、《求求你，表揚我》、《跟蹤孔令學》，這幾部小成本電影都是演的委屈巴交老實人。
其實這是一個瓶頸，跟深入人心的小品舞台上如出一轍，如果範偉不跨過去，很難說能見到更寬廣的天地。
很多喜劇演員也停在這一層，比如趙本山和馮鞏。而讓他打開瓶頸的是《道士下山》、《南京，南京》、《一九四二》這些大導演作品中的配角。
豐富他的表演技巧，也發掘更多可能性。從《耳朵大有福》開始，範老師的小人物肉眼可見的得到升華。
在老實、善良、木訥等元素中，融入了一種抗爭。
正是因為這種抗爭，為他的表演找到可爆發的突破口。特別是《不成問題的問題》，就是另一片天地。
當然這些只是蘇澤自己的理解，別人可能有其他意見，同一部作品仁者見仁智者見智本身就是一種認可。
很多演員因為太過深入人心的角色，導致演什麼都會令人聯想到那個成功的角色。就連陳寶國、程道明這樣的大咖都沒逃過白七爺和康熙大帝的影子，並不是他們沒改變，只是觀眾入戲太深。
如果這個經典角色是無心插柳或者歪打正著那就更難突破，比如張一山的劉星和沙溢的白展堂。
不小心就是一輩子的事！
「所以你們還太女敕了！趙雲成大手一揮，指著張瑜丁峰胡劍鋒，霸氣道︰「早點洗洗睡吧！」
「去你的！」
「好像你多牛逼似的？」
「不就是能打點？」
「武夫！」
「拳大無腦！」
「肌肉人！」
看著日常菜雞互啄，蘇澤很享受這種氣氛，來中戲能認識他們真好。
經過這兩個多月對于話劇的深入，舞台上演技是決定項，演技好就會被各種項目選上，就有拓寬戲路的可能性。
而在影視演技只是加分項，外貌和氣質是否符合角色才是決定項，這就造成影視演員很難拓寬戲路的現象。
說白了還是距離的問題，舞台離觀眾遠，可以用化妝彌補。鏡頭直接分毫畢現，所以首選形象氣質相似，這也是為什麼現在小鮮肉橫行的原因之一。
這個演員去演一個別的東西，觀眾依然會把他與自己記憶中的那個角色聯系起來，從而在潛意識里不太容易接受飾演的新人物。
難以拓寬戲路的另一個原因是國產影視類型還不夠多樣，可供演員選擇的東西不多。
尤其是容易讓演員出彩的負能量受到很大限制，看看人家奧斯卡影帝影後得獎的那些作品哪一個不是負能量滿滿？