東京電視台，簡稱「東視」，是由日本著名報社「日經」，也就是經濟新聞報所創辦的一家民營出版社，所以其最大股東為日本經濟新聞社。
在六七十年代，東京電視台還只是一家地方性的電視台，主要是報道東京地區的新聞，還算不上是全國性電視台。
直到八十年代之後，隨著日本經濟的崛起，東京電視台也開始攻城略地，在各地發展地方電視台，然後再把各地的地方電視台連貫起來，組成一個地方電視台聯盟性質的集團。
用這種鐵索連舟的方法，加上更接地氣的報道，所以東京電視台在兩千年之後，逐步成為一家巨無霸型的電視台，成為日本五大電視台之一。
當然，後世東京電視台最出名的，恐怕就是動漫梗了。
簡單來說，就是其他電視台呢，遇到一些突發性的緊急事件或者世界性的重大事件，都會插播新聞，但東京電視台往往不會這麼做，而是照常播放動畫片。
因此，後來就傳出，一旦東京電視台突然中斷播放動畫片，插播緊急新聞，那就說明是真正的緊急事件了，而只要東京電視台不插播新聞，那就不是什麼真正的大事件，大家該干嘛干嘛，不要緊張。
總之，東京電視台恐怕是日本最接地氣的電視台了，尤其是在八十年代初，這家電視台還處在蓄力階段，所以主要新聞受眾還是東京圈，並且在年輕人里很受歡迎。
所以啊，像一群大學生突然排隊購買一本新出的小說這種事情，日本其他電視台都絕對不會去采訪，采訪了也不會做成新聞片，做成片子更不會被播放。
但東京電視台就不一樣，人家真的就去采訪，然後一本正經的做成新聞，接著再播放出去。
這下好了，本來《挪威的森林》還只是在一個小的文學圈子里傳播，知道的人其實不多，甚至這些人都把這本書當暗號，用來搞聯誼聚會的篩選品了。
結果被東京電視台這麼一本正經的一報道，好多人，尤其是很多年輕人，立刻就關注起來。
其實這個排隊購書的新聞本身問題不大，最大的問題就在于這些排隊購買的人群本身。
問題一，是來排隊購買《挪威的森林》這本書的人，全都是東京著名大學的大學生，比如東京大學這樣的一流高校，簡單來說就是全都是名牌大學的大學生，一個垃圾學校都沒有。
問題二，是來排隊購買《挪威的森林》這本書的人，八成都是妹子，大多數還都是眼鏡娘，顏值還挺高。
日本一流大學的妹子本身不多，高顏值的就更少。
這麼多高顏值高學歷的妹子，聚集在一起排隊購買一本小說，而且看起來還都很激動，很興奮的樣子……
好吧，這些因素加在一起，確實很有看頭，至少很養眼。
所以，本來只是關注動漫之類的年輕男子，很快被這些妹子吸引，進而就對那本《挪威的森林》感到好奇。
年輕男子好奇的是，為什麼那些高顏值高學歷的妹子，會這麼喜歡那本《挪威的森林》，是不是這里面有什麼東西吸引妹子？
如果有了這個好奇心，進而就推導出，如果我懂了里面的訣竅，或者我看過這本書，跟妹子討論這本書的話，會不會讓妹子動心，進而有共同話題？
就這樣，很多高校男子開始行動起來，紛紛開始打听並購買《挪威的森林》這本小說，而這些人一旦看進去了，很快也會被這本書的內容所吸引，並再次形成另一個討論圈子。
這樣一傳十十傳百，只是通過年輕學子之間的口口相傳，這本書就開始爆火了。
要知道，東京可是大學聚集區，這里的大學生，也是最容易傳遞消息的。
這種情況不僅僅是日本，世界各地都差不多，要不然的話，互聯網也不會先從高校開始了。
東京的大學多，大學生也多，大學生一旦都喜歡上《挪威的森林》這本書，那購買力絕對驚人。
一個很簡單的事實就是，能去東京上大學的，要麼就特有錢，要麼就特有才，而不管有錢的還是有才的，都不缺錢，因為東京的大學都有很高的獎學金跟補助金，所以只要能在東京上名牌大學的，基本都不缺錢。
大學生一旦被發動起來，三萬本《挪威的森林》很快就被一掃而空。
書賣的太快，書店一時補不上貨，就再次在各個書店出現了排長龍求書的現象，而這種現象又進而引起更多人的好奇。
這在無形中，就形成了一個典型的饑餓營銷。
就這樣，當第二版共十萬本《挪威的森林》再次上市的時候，再次被一搶而空，從發售到被搶空，總共用了不到一天。
問題是，這一次的情況，就不再是大學生排隊購書了，而是被黃牛黨截胡了。
因為日本的黃牛黨是目光很敏銳的，他們自己也會讀書，有自己的判斷。
所以當那些日本黃牛黨發現，《挪威的森林》這本書很不錯，深受大學生喜愛後，很快就發現了致富之路。
他們的做法就是提前把新上市的書大批量的以批發價買來，然後再加價賣給別人，或者去其他城市售賣。
對于書店老板來說，能快點出貨自然好，畢竟出貨快，回款快，所以他們當然樂意用稍微加點錢的批發價賣給那些書販子跟黃牛黨。
可問題是，這樣一來，就讓很多渴望盡快獲得這本書的年輕人不滿了。
年輕學生不滿了，那會怎麼樣呢？
游行啊！示威啊！
更何況這是反抗黃牛黨之類的，又不設計重大事故，可以說毫無風險，那不趁機過去玩一玩啊。
人數一多，各大新聞就得報道，結果一報道後，大家都懵逼了。
原來這些大學生上街，居然是抗議書店把一本叫《挪威的森林》的小說大批量賣給黃牛黨，導致很多排隊學生買不到，耽誤了時間耽誤了青春，更耽誤了學業耽誤了求知心。
這一報道，又開始深入了，然後很多新華畫面就出現了很多奇葩現象。
說奇葩，是因為在具體報道這些學生訴求的時候，因為很多學生原先只是喜歡文學的宅男宅女，社交方面不太行，所以一被采訪，立刻就激動的說起《挪威的森林》這本書的內容，以及深刻含義不拉不拉的。
那家伙，簡直跟現場解說會一樣。
這一下，就引起了更多人的好奇，同時有關部門也開始行動。
行動之一，是跟講談社去談，要求他們加大印刷量，盡量滿足年輕人的需求。
行動之二，是跟各大書店談，要求他們限量供應，不要當二道販子。
講談社一看，好家伙，都鬧這麼大了，那好辦，直接就來第三版，而且第三版的印刷量直接上到五十萬本。
加上之前的兩版，等于不到一個月的時間，講談社就給《挪威的森林》這本書，先後印刷了六十三萬冊。
這個成績，已經是很多知名小說家的成績了，而且也超過了《挪威的森林》在另一個時空歷史上的成績。
在曹志強的前世，《挪威的森林》在1987年剛上市的時候，雖然銷量也不少，但也只是三百五十萬冊，這是一年的銷量。
如果具體到一個月的銷量，等于《挪威的森林》平均一個月銷量不到三十萬冊。
就算前世的原作者村上春樹，在寫《挪威的森林》之前已經是小有名氣的作家，但他之前的名氣並不大，至少在寫出《挪威的森林》之前，還不算真正的一線作家。
所以，如果按照前世歷史，《挪威的森林》這本書，是需要三個月時間發酵，然後才因為質量過硬，加上符合時代特色，很對年輕人口味，才形成風潮的。
可在這里，不知道是不是運氣的緣故，《挪威的森林》這本書只上市不到一個月，就因為種種原因而印刷了六十五萬冊，並且也是因為連續上了電視新聞，很快就被日本的普通老百姓知道了這本書的存在。
結果就是，後面不光是東京的年輕人買了，其他城市的年輕人也很好奇這本書，都想買來看一看。
知道的人多了，好奇的人多了，買的人自然也就多了。
買的人多了，被內容吸引的人也就多了，討論的人自然也會多起來。
就這樣，到十一月中旬的時候，總共不過一個半月多一點的時間，《挪威的森林》這本書，銷量已經破了一百八十萬，創出日本純文學類圖書月銷量增長最快的記錄。
當然，這都是後話了。
實際上，當《挪威的森林》這本書第一次上了電視新聞，提前進行二版印刷，且印刷量直接上十萬的時候，曹志強的合同就變了。
簡單說，在二版的時候，曹志強的版稅比例就不再是百分之八，而是到了百分之十五。
加上二版圖書更精美，是精裝書，價格更貴，售價是兩千五百日元，等于這一下子，曹志強就拿到了三千多萬日元的稅後收入。
這筆收入看似不如出唱片賺的多，但這是文學圈子，含金量是不一樣的。
可以說，上十萬的印刷量，等于曹志強一下就躋身「暢銷小說家」的行列，再也不是單純的歌手了。
當然，就算是歌手，也是有鄙視鏈的。
比如純粹只會唱歌的，就遠不如寫歌的，而寫歌的人呢，寫歌詞的又不如譜曲的。
換言之，會譜曲的，且能寫出好曲子的，才是樂壇的大師，比如久石讓這些人，就可以稱之為大師。
同樣道理，遠藤實之所以能成為大師級前輩，主要也是他譜曲特別厲害。
大師之下，才是寫歌詞的詞人，詞人之下，是會演奏樂器加會唱的歌手，再之下是不會樂器只會唱的。
只會唱歌的，又分實力派跟偶像派，所以偶像派是最低級的。
中森明菜跟小泉今日子，這倆人目前在理論上，就是最低級的只會唱歌不會樂器，且更多靠顏值的偶像歌手。
相對來說，小泉今日子還會寫點歌詞，只是她寫的歌詞實力一般，唱的也一般，讓人印象不深，所以只能流行一時，卻無法長久的讓人銘記。
中森明菜則是靠獨特的氣質跟歌喉取勝，所以只要有一首好歌，就能讓人印象深刻，成為一個時代的符號。
同樣類似中森明菜的，還有中島美雪，王非，張雪友之類嗓音特別的實力派唱將。
而曹志強，哪怕在歌唱界，也屬于最頂級的那一批。
因為曹志強是自己譜曲寫歌詞，自己演奏樂器自己唱，而且他無論是寫歌、奏樂，還是唱歌，都屬于最頂級的，都是讓人印象深刻。
曹志強的創作才華先不說，就說曹志強的鋼琴獨奏，還有他的清唱歌聲，都獨具一格，讓人听過之後就知道是他彈的他唱的，具有很明顯的辨識度。
這就是說，曹志強是典型的創作型歌手兼天賦型歌手，唱作俱佳。
像這樣的人，一般就屬于頂級天才了，已經月兌離歌手這個職業了。
一個典型的例子就是邁克爾杰克遜。
邁克爾杰克遜之所以被稱之為無人能及的天王，就在于邁克爾•杰克遜也是一個唱作俱佳的天賦型歌手。
他的歌聲辨識度很高，音樂跟舞蹈更是讓人印象深刻，尤其是他的MTV，更是開創了劇情短劇的先河。
相比來說，曹志強在日本搞的MTV雖然也很有特色，尤其是《海嘯》里男版女版兩個版本MTV的劇情映照，更是被眾人嘆為驚止，驚呼創意無限，但其實這已經是在邁克爾杰克遜之後了。
真正牛逼的，是開創者，而邁克爾杰克遜，就是給MTV加劇情故事的開創者。
當然，也不是說在他之前沒人那麼做，而是在邁克爾•杰克遜之前，還從來沒人能讓MTV劇情化真正流行開來。
所以曹志強做的再好，也是在邁克爾•杰克遜之後，頂多屬于發揚光大者。
好在曹志強並不在乎這些虛名，畢竟他現在的所作所為，根本就不是外界傳說的什麼追求藝術的，有輕微社恐的孤獨藝術家。
相反，曹志強從始至終，在日本的所作所為，都是沖著賺快錢去的。
他之所以選擇唱片跟小說，只是因為這兩個行業他最熟悉，來錢也最快，且對外國人的身份限制最低而已。
要是有別的賺快錢，且穩賺不賠的法子，他肯定是選那種法子了。
因此，在日本當歌手跟小說家，純粹只是經濟上的考慮而已。
什麼大師啊藝術家啊，在他看來都沒有鈔票香甜。
所以，在這個世界上，曹志強或許真的是有些孤獨，但絕對不是孤獨的藝術家。
「你們都誤會我了啊。」
看著報紙上各種吹捧他的文章，尤其是吹捧他是當代歌壇最孤獨的藝術家的時候，曹志強只是澹定的搖了搖頭。
「我不是什麼孤獨的藝術家，我只是個孤獨的搬運工而已！」