作為一名歌手，陶哲對于《東風破》的理解十分到位。
普通的听眾雖然沒有他這個水平，但大家也能夠听出來，《東風破》絕對是一首經典的華夏風歌曲。
不管是歌詞還是旋律，又或者是崔憶安的演唱，大家根本就挑不出毛病來。
而在這種情況下，許千凡的感受十分深刻。
現在的他，腦海中只有一個字。
值。
能在今天這個點听到崔憶安的這首歌，那簡直太值了。
不僅如此，許千凡還有預感。
他覺得自己一覺醒來，微博上討論這首歌的人恐怕會到一個嚇人的地步。
果然，第二天微博上#東風破#這一話題迅速躥升到了第一名的位置。
關于這首歌的討論熱度，甚至比肩歌王歌後發歌時的場景。
與此同時，崔憶安的粉絲群也炸了。
"媽呀，安哥居然出華夏風歌曲了，但是不得不說，這首歌簡直太到位了。"
"的確，不說別的，單說歌詞拿出去都是美輪美奐的感覺。"
"我甚至感覺安哥這次發的不是歌，而是一首古詞"
"對對對，我也這麼覺得，真的寫的太好了，這水平感覺就和語文課本里的古詩詞差不多。"
"在我心中，這就是華夏風的巔峰！"
"沒錯，這次四月份還有個叫什麼陶哲的也發了歌。同樣是華夏風，你們听听他那首，我個人感覺他那首歌跟安哥的簡直沒法比，純粹是無病申吟。"
"他那首歌我听了，感覺確實很一般。"
""
不光是崔憶安的粉絲群，微博上也有許多人注意到了，這次四月份除了崔憶安的新歌是華夏風之外，陶哲的新歌也是華夏風。
俗話說得好，撞衫不尷尬，誰丑誰尷尬。
這次崔憶安的新歌跟陶哲"撞衫"以後，自然也引起了不少人的關注。
可听完兩首歌之後，但凡是個正常人都會覺得崔憶安的新歌才稱得上華夏風，至于陶哲，他那首歌在大家眼中，此刻已經變成了純粹的殘次品。
就連陶哲此人，也被一眾網友戲稱為新時代的"陪跑者"。
然而就在這個時間點里，有個人卻非常著急。
這個人不是別人，正是之前給崔憶安新歌寫過樂評的丁志澤。
丁志澤萬萬沒想到，三月份崔憶安發了新歌，四月份崔憶安居然還會發歌。
因此丁志澤知道崔憶安有新歌的時候，時間已經來到了四月一號上午。
急忙把崔憶安的歌听了一遍，丁志澤也被《東風破》的質量給驚住了。
在丁志澤眼中，《東風破》這首歌絕對是華夏風里最另類，也是最驚艷的存在。
丁志澤心中隱隱感覺，或許《東風破》能改變整個華語樂壇。
他的這一判斷不是憑空而來，而是他自身對于《東風破》的理解，以及多年樂評人養成的靈敏嗅覺。
有了這一結論，丁志澤下定決心，一定要把《東風破》的樂評在最短的時間里寫出來。
但是等到真正動筆之後丁志澤才發現，想要全方位地解讀《東風破》，那不是一天兩天能夠完成的事情。
沒辦法，這首歌的內涵以及能說的地方實在太多了。
一直忙活到晚上，丁志澤發現，自己的樂評也僅僅寫了三分之一不到。
而且，這三分之一幾乎都是歌曲比較容易解讀出來的東西。
撓了撓頭，丁志澤不由感覺到一陣頭疼。
真要等自己的樂評出來，最少也得是兩三天後的事情了，到那個時候，《東風破》最熱的時候已經過去了。
輕輕嘆了口氣，丁志澤還是停下了手上的動作，轉而刷起了微博。
之所以刷微博，一來是丁志澤想稍微放松一下，畢竟今天坐了一天，也寫了一天的樂評；二來則是他想看看，微博上網友對于這首歌有著什麼樣的評價。
翻看了半天小時網友的評論，丁志澤雖然沒收獲什麼東西，但心情也稍微放松了一些。
不過就在丁志澤想退出微博的時候，他突然看到了一則博文，這則博文的標題讓丁志澤渾身一震。
《淺談東風破中的詞文化》。
很明顯，這是一則《東風破》的樂評。
《東風破》發布的當天網上就出現了樂評，這一點並不足以讓丁志澤感到吃驚，真正讓他吃驚的，是博文作者的名字。
安平興。
安平興是誰？
華夏音協的副會長！
華夏樂壇頂級音樂鑒賞家之一！
這位不說是德高望重，但起碼也是公認的行業大佬，屬于能讓丁志澤這種樂評人膜拜的那種。
這種大佬的樂評，當然值得一看。
帶著這樣的念頭，丁志澤點開了博文。
"雖然是談詞文化，但首先我得跟大家說清楚一點，那就是《東風破》這首歌擁有華夏風曲調的同時，兼具時尚的節奏感，這是一種極好的創新，並且整首歌將古典音樂的骨架與流行音樂的血肉相融合，但從創意上來說就十分難得。"
"並且，這首歌的古風意味十分濃重。舉個例子，在第一段副歌唱完後，間奏又拉了一段幽遠的二胡，頓時一股離愁被宣泄而出，濃郁得化不開。然後在最後一段副歌，加入歌詞文字里反復提到與強調的樂器琵琶。接著升高了key，帶出故事的**。"
"最後再用一段二胡作為結尾，更增添幾分婉轉悠揚，將離愁一路延伸，令人回味再三，頃刻間讓人恍然產生一種錯覺，仿佛有段可以追憶的傷心過往竟是一件幸福的事。"
"這種手法簡直堪稱絕妙，我一度以為自己不是在听人唱歌，而是在听人講故事。"
"但是，這些都不是我今天所要說的重點。我今天要講的重點，已經在標題里寫了出來。那麼接下來，我會仔細跟大家分析。"
"關于歌詞創作的修辭**用，諸如形容詞轉動詞的一個詞性轉換，也就是'轉化';，有時也可稱為'比擬';，就是把抽象的東西轉化為具象。"
"像詞中的'一盞離愁孤單佇立在窗口夜半清醒的燭火，不忍苛責我';還有'一壺漂泊，浪跡天涯難入喉，你走之後，酒暖回憶思念瘦';。這里的'離愁';'孤單';'漂泊';'浪跡天涯';跟'思念';這些抽象的形容詞都不是具體的意象，但在轉變詞性後，變為一個具象的幾乎可以觸模得到的實物，這加重了它們所代表的意象的重量感。"
"就像'燭火';，它怎麼'清醒';？它又要怎麼'苛責';？這當然是擬人化的一種手法將燭火當作人來描寫，賦予它人情的意味。"
"也正是因為如此，我們的腦海中才會浮現出詞中的主角被情而困，連燭火都不忍打擾或是苛責，然後借此帶出縈繞在他周圍的孤單氛圍。不僅如此，'酒暖回憶思念瘦';里面的'暖';，它本來是形容詞，但在這里變成了動詞，因為它'暖';了回憶。"
"並且，歌曲在創作中還加以了對仗形式的使用。如'一盞離愁';對應'一壺漂泊';，這使得歌詞無論是念讀還是吟唱上都更朗朗上口。基于以上種種，作詞人以一種十分細膩地心思，來營造除了文字的意境美感，將自身的浪漫構築在其中，所以當我們在聆听這首歌時，才能有想象的空間與閱讀的張力。"
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將一整篇樂評看完，丁志澤差點拍案叫絕。
不愧是音協副會長，這樂評就是高啊。
想了想，丁志澤轉發了安平興的博文，並附加了一句話。
"受教了。"