從淺野愛子遞過來的那一張報紙來看，《小飾和洋子》的書評只有巴掌大的內容，若不細看，可能根本都留意不到。
更加讓人尷尬的，旁邊《尋覓的腳步》的書評佔據整個報紙版面的一半大。
兩者相比，《小飾與洋子》就像是超市打折時候送的贈品。
算了，意料之中，還是看看這兩篇書評是怎麼寫的。
秋原悠人把報紙放在身前，開始仔仔細細地看了起來。說實話，他也好奇書評人是如何分別評價他和門協悠真的作品。
他先審視了一下版面，掃了一眼對方的標題《門協悠真力作︰一趟北海道的破案之旅》，然後端詳了起來——這篇文章因為佔據了半個版面，字數達到了4000多字，說是書評，看起來更像是一個推書廣告。
滿篇的內容，看來看去都是「作者的文筆描寫非常好」、「景色烘托非常棒」、「將北海道的風土人情講的淋灕盡致」這些說出來讓人臉紅的話。
他看了兩眼，都覺得有點讓人嫉妒。畢竟自己文章的書評只有500來字長，和對方差了整整八倍。
不過他也就是眼紅一下，自己只是個新人作者，淺野愛子也是個小編輯，兩人都沒什麼話語權。
等多熬幾年，自然也會有這樣的待遇，就像這篇文章……
咦，好像有點不對勁？
為了確認，他再次回到了文章開頭，開始逐字逐句地琢磨了起來。
一般來說，一篇好書評，目的是使得讀者知道這本書有多成功和多有趣，從而感興趣繼續去購買。
為了達到這個效果，書評必須以書為依據，從書的內容出發來給人以啟發，簡單點說，就是書評人要在自己的獨立價值觀下，把自己獲取的信息與情感傳遞給讀者。
但這篇介紹《尋覓的腳步》的書評，雖然表面上看起來大夸特夸，但實際上根本沒講到故事的核心去。
要知道，對于推理小說，書評應該在不透露凶手、詭計、關鍵線索以及真相的前提下，盡量提及開頭的種種迷局或者是難題，從而達到吸引讀者興趣的作用。
如果連這些都沒講到，怎麼去吸引那些對推理感興趣的核心讀者，總不能買來看對風景的描述吧？
秋原悠人沉吟了一會，還是沒想出來書評人這麼寫的理由，聳了聳肩，決定繼續看《小飾和洋子》的書評是怎麼寫的吧。
但抱著對書評人水平的懷疑，他的心里已經不抱什麼希望了。
不過具體內容卻讓他有點吃驚。
這篇書評的標題叫做《一個由痛苦到新生的故事》。
文章先講了一篇新聞報道，即一名男子因為對待家里的幼子和長女態度不一，導致後者離家失蹤多年。然後開始探討起了人性，講父母為什麼能夠對同樣是自己骨肉的子女，有不一樣的態度。
簡單分析後，文章又引導出了《小飾和洋子》的內容，講述了一對雙胞胎在同一個家庭的不同境遇，描述了洋子受到虐待的一系列故事，從而勾起了讀者的同情。
在引導情緒的同時，這篇文章又用詭述的手法回到了洋子身上，講她在家樓下看到了自己的尸體，充分勾起了讀者的疑惑。到了最後，推薦起了《小飾與洋子》，說在新小說的第二個專欄可以看到。
秋原悠人一時有點無語，這個書評寫的比剛才好的多，連他都有興趣去買一本來看看了。但他奇怪的是，這兩篇書評的水準為什麼差的這麼大？
他看了一眼作者欄，發現這兩篇都是一名叫做矢代利浩的書評人寫的，心里有些困惑，甚至懷疑門協悠真與對方有仇，不過又覺得不大可能，這種屬于商業性質的宣傳，再怎麼也不可能牽扯到私人問題上去。
算了，和自己相關性不大，還是想想自己下一步應該怎麼樣吧？
他又在那里陷入了沉思，淺野愛子看到後沒有打攪——作家這類東西，你永遠不知道他們腦子里是什麼，萬一打攪他，他還可以說你破壞他靈感，總之就當沒看見吧。
秋原悠人不知道淺野愛子的月復誹，他考慮了半天，決定還是先繼續推進外國推理作品的改編工作，至于《新小說》上面的連載，目前也就隨它吧，畢竟不是他能夠決定的。
他拿起筷子，夾走了便當盒里的最後一塊漢堡肉，看的淺野愛子眼皮子直跳，那是她特意沒吃留給自己的，結果被秋原悠人一口吞了，簡直讓人有點生氣。
算了忍住，要矜持要優雅，我可是淑女。再說了，媽媽本來就是做給他吃的。
前幾天，媽媽主動找她問了秋原的具體情況，在得知他是福利院長大的後，也非常同情他的遭遇，不但增加了便當的分量，還做了很多豐富的料理。
這讓她都覺得自己不是親生的，要知道，因為漢堡肉的制作工藝比較麻煩，她自己平時都吃不上。
秋原悠人快速吃完料理，放下手上的筷子，然後換了份報紙開始仔細研究起來。
報紙作為霓虹當下最有影響力的傳播渠道，作用不可忽視。
前世的時候，霓虹是世界上最大的報紙發行國之一，世界發行量排名前10的報紙，霓虹足足佔了四席。
在這其中，第一的《讀賣新聞》，發行量910萬份，第二的是《朝日新聞》，發行量662萬份，第三的是《霓虹經濟新聞》，發行量272萬份。
到了這個世界，因為國情相同，也有著《霓虹產業評論》、《東霓虹》、《知事新聞》這些發行量巨大的報紙。
如果自己想要在文壇立足，那麼必須重視起這些報紙的作用，尤其是報紙上的書評，畢竟你寫的再好，沒人宣傳也只能爛在倉庫里。
在這樣的打算下，他看了半天，基本把編輯部這里的報紙翻了個遍，發現除了《東京每日新聞》，其他報紙對《新小說》上面的文章連個字都沒有，簡直令人無語。
看來卻是沒什麼影響力啊。
放下這方面的探究，他又研究起了報紙上和四大出版社文學雜志相關的書評——雖然現在和他關系不大，但多了解一點也沒什麼壞處。
他看了一會兒，發現四大出版社之間的斗爭已經到了拼刺刀的地步。
這幾份報紙上，和東映社的《東京青年》有關的書評數量最多，主要是圍繞三部作品，分別是描述近代查案的本格派推理小說，描繪社會現實的批判類小說，以及描寫男歡女愛的唯美小說。
景繁社的《文學之春》排在第二，書評主要是講兩部本格派推理小說，一部是講江戶時期的偵探傳記，另一部是東京現代的警察故事。
漫談社的《東京文藝》排在第三，熱門作品主要有兩部，分別有講家庭倫理的社會派推理小說，以及講霓虹人在美國闖蕩的傳記。
課教館的《四月青年》排在第四，熱門作品只有一部變格派推理小說，主要是講霓虹民間的童謠殺人故事。
看了半天，秋原悠人對現在的形勢有了更有一步的了解——和這些大雜志相比，《新小說》的書評只有他看見的那兩條，簡直連條躺平的咸魚都算不上。
但就算是這條躺平的咸魚，他都算不上是最被重視的作家，作品也不是最被重視的。
想到這里，他眉頭皺了起來。
不行，必須要加快腳步了！