有李小虎這個現實版賭神現身首映禮，效果是非常顯著的賭神》的北美首映周末票房達到八千萬美元，一舉奪冠。
顧長風拍了這麼多年的功夫大片，首周末便登上票房榜冠軍的時候，也不多見。而且首映八千萬美元票房，已經是顧長風所有作品中，成績最好的一次。
《賭神》里的打斗場面非常精彩……這簡直是一定的，顧長風最擅長的就是拍這樣的動作片。但更吸引北美觀眾的，卻是《賭神》里面所出現的各種賭術。
相比原版，顧長風給予賭神高進的賭術更多描述，將他刻畫成一個智商近乎于妖的天才，運用超常的智慧進行賭博。
以至于看過《賭神》的觀眾，都禁不住會問，世上真有人的智商能達到那種程度嗎？
若沒有李小虎橫掃拉斯維加斯的傳奇經歷，估計絕大多數觀眾都會覺得，電影中所描述的實在是太夸張，讓他們完全無法接受，進而影響到觀影興趣。
可是有李小虎這個活生生的例子擺在面前，誰都知道，《賭神》的劇本，就是由這個才剛剛橫掃過世界賭場的現實版賭神所寫的，于是很多觀眾便忍不住產生聯想，莫非《賭神》里面那些看上去很玄乎的賭術，真的有人能夠做到？賭神高進的原型，該不會就是劇本的作者李小虎吧？
這個猜測，基本上還是很有市場的，至少絕大多數的觀眾都認同，賭神高進所會的賭術，李小虎應該都會。
其實事實也真是如此，電影當中對賭神高進的能力有夸張的成分，但並沒有超出李小虎的能力之外。
好萊塢經常喜歡拍人物傳記類的電影，因為人都有好奇心，對于一些富有傳奇經歷的人，往往很有興趣去一探究竟。
《賭神》不是傳記類電影•擔任編劇的李小虎，經歷卻極具傳奇x ng，連很多明星都忍不住好奇心，想跟李小虎接觸一下，那些普通觀眾們，自然興趣更加濃厚。
不過炒作不是萬能的•靠好奇心勾引觀眾走進電影院，也終究不是王道。電影的票房如何，歸根結底還是要靠電影本身的質量說話。幸好，顧長風干得還算不錯。
這是相對于北美來說的，《賭神》在國內的票房，就沒那麼好看了。雖然首映周末票房便破億，足以匹配其好萊塢大片的身份，可惜的是，無論影評人們還是觀眾•對于《賭神》都是評價不高。
口碑對于電影票房的影響毋庸置疑，尤其是觀眾們的評論更加重要。看《賭神》不上不下的口碑，國內票房基本上沒有太大的指嬰。
當然，以顧長風這塊金字招牌，還有李小虎的加盟•《賭神》國內票房至少也該有四億以上，足以傲視群雄，不過與當初的預期就差的有點遠了。
顧長風面上無光，對于李小虎提出的翻拍華語版《賭神》，自然也沒臉面表示什麼不滿，倒是希望李小虎再給他寫個劇本，當然不是賭片，而是武俠片劇本。
當初顧長風拍《賭神》的初衷•可以說就是為了拍下一部新派武俠片做準備的•雷霆影業從《賭神》中所獲得的票房收益，也將投入在這部新武俠片當中。
顧長風其實自己也擅長寫劇本•修改《賭神》劇本，就是他自己做的，而且還做的很不錯，至少北美的觀眾很喜歡。
本來，下一部武俠電影，顧長風也打算完全由自己完成。不過《賭神》在國內票房的失利，卻極大的打擊了顧長風的自信，令他忽然醒悟過來，在好萊塢混的久了，他m 清楚了北美觀眾的胃口，卻丟掉了他仗之以闖d ng好萊塢的最根本的東西。
要拍武俠片，要拍自己想拍的武俠片，顧長風卻不確定自己能寫出想要的劇本。這個情況著實有點尷尬，自己想要表達的東西，自己卻寫不出來，反而要去尋求他人的幫助。
有的人會編故事，有的人會講故事，能編出精彩的故事，未必能講得精彩，同樣，能舌燦蓮花，把故事講得跌宕起伏，精彩紛呈的人，卻又未必能編出精彩的故事。不見古代那些說書的，就沒幾個講的是自己原創的故事，那些寫書的，也沒一個跑出來說書。
在一部電影的制作過程中，導演的職責是負責講故事，編劇就是負責寫故事的。顧長風講故事的能力不錯，寫故事就糙了點，《賭神》的劇本，他也只是在李小虎給出的劇本基礎上，進行修改的。
李小虎不是編故事的高手，但他用不著自己去編，因為前世已經有很多高人給他編好了，他只需要拿過來用就行。顧長風找他幫忙，算是找對了人，至少要論編寫武俠片劇本，這世上沒有人是李小虎的對前世最為成功的武俠片，應當數《臥虎藏龍》，甚至它也可以算得上是最成功的華語電影。當然，這里所指的成功，是在好萊塢的成功，而不是在中國。
論票房，《臥虎藏龍》當然是成功的，北美一億兩千八百萬美元票房，全球兩億一千三百萬美元票房，完美秒殺國內所有武俠片。
論獲獎記錄，《臥虎藏龍》獲得奧斯卡十項提名，最終拿到奧斯卡最佳外語片等四項大獎，而在其他的很多電影頒獎禮上，《臥虎藏龍》也都是大贏家，這一點上，同樣秒殺其他武俠片。
按說要抄襲，口碑與票房俱佳的《臥虎藏龍》，可說是最理想的選擇了。然而李小虎卻很快便否定了這個方案。
《臥虎藏龍》被吹得神乎其神，在李小虎看來，這部電影頂多算是包了個武俠的外皮，算不上真正的武俠片。
李安為《臥虎藏龍》賦予了很多深刻的內涵︰對個體的人的壓抑和約束，東方社會規範的強力作用和存在必要、以及他與人x ng的矛盾踫撞和最終的悲劇調和等等。
這些元素無疑都非常對西方人的胃口，然而，《臥虎藏龍》卻少了武林俠客笑傲江湖的豪氣，這恰恰是武俠片最最基本的東西。
《臥虎藏龍》探討的是江湖人文內涵的一種深沉思索與含蓄，以東方傳統文化為噱頭，可是里面所有人物的思維，卻統統都是西方化的，中國人不是這樣的思維方式，古代中國人更加不是。
李安的武俠視角，不在俠義，而在江湖，他企圖將江湖作為一個特殊的社會形態來描寫。然而，遺憾的是，《臥虎藏龍》里的世界，也不是東方人眼中的江湖。
李安站在西方人的角度，來看東方的江湖，首先立場就歪了，又怎能拍出武俠片的精髓？《臥虎藏龍》的內涵，歸根究底，都是西方的東西，跟傳統東方文化、武俠文化，完全無關。
無怪乎當初《臥虎藏龍》在國內上映的時候，讓無數觀眾都是大呼看不懂。直到《臥虎藏龍》獲得奧斯卡十項提名的消息傳出來，才迎來一片吹捧的聲音。似乎只有獲得西方世界的認同，才算是成功，但這當然是不對的。
所以李小虎寫給顧長風的劇本，是徐克的《新龍門客棧》，論武俠片，還是徐老怪的作品更加純粹，更加經典。當然，這個世界沒有胡金銓先生的老版《龍門客棧》，所以在李小虎的劇本上，也用不著加個‘新，字。
《新龍門客棧》不僅是新派武俠片的起點，也是新派武俠片率的經典，一道里程碑，這才是真正的武俠片。
李小虎覺得，《新龍門客棧》應該更符合顧長風的胃口，事實也的確如此，顧長風拿到劇本之後，一連串的馬屁，差點沒把李小虎拍暈迂去，肉麻的諂諛之詞，讓李小虎雞皮疙瘩都快掉了一地。！。