當年活躍在《新世紀福音戰士》第一線的創作者們，時至今日依然在動畫制作現場為我們帶來新的作品。例如執導全CG劇場版《樂園追放－ExpelledfromParadise－》的導演•水島精二。例如《小魔女學園》的導演•吉成曜。例如《天元突破紅蓮之眼》《斬服少女》的導演•今石洋之。20年前，他們在EVA的現場究竟感受到了什麼、學習到了什麼呢？並且這些經歷是如何運營到如今的作品當中呢？近日，他們在接受采訪的時候，吐露了自己「繼承EVA之魂」的根源。
【通過「EVA」，這3人直到今天依然走在動畫之路】
1995年開播的《新世紀福音戰士》贏得了非常驚人的人氣。如今作品已經開播快要20周年了，不過存在感方面卻沒有任何的褪色。即便是那些在作品播出時期還沒有出生的中小學生，也<會自然而然地知曉有關「EVA」的事情。
那麼「EVA」為何會有如此強大的人氣呢？面對這個問題，可能會有無數的解答。例如說采用了嶄新設計的「機器人」、古典風格的「迎戰未知之敵」等設定，並且角色富有個性，而台詞也能夠將他們的特征充分表現出來。並且作品突破了機器人動畫的範疇，劇情走到了每個人的內心深處。而去考慮「有魅力的動畫是什麼」的時候，「EVA」當中的各種要素都能夠喚起我們對于作品的印象。因此，無論看過多少遍都不會令人生厭，永不褪色。
只是，「EVA」那強大的存在感，並不僅僅表現在其「有趣」這一點上。
一部大人氣作品能夠對于接觸的人產生影響，給予粉絲們沖擊，甚至于改變動畫歷史的進程。不僅僅是「有趣」「有人氣」「賣得好」這麼簡單而已。這樣的作品能夠引發各方面的影響，並且打通一條跟「現今」緊密聯系在一起的道路。從這方面而言，「EVA」同樣是一部令人難忘的作品。
這一次出現在文章當中的3名導演，全都是在經歷尚淺的時期就作為《新世紀福音戰士》的制作人員參與到了作品的制作當中。在這個被稱為「GroundZero」的工作室里，他們到底看到了什麼，又想到了什麼呢？並且對于今天的他們而言，這些經歷到底給如今的動畫帶來了什麼樣的影響呢？他們在「EVA」這個搖籃當中度過了美好的時光。在此，我們詢問了3人不同的「EVA」體驗。
當然，除了這3個人之外，其他人肯定也有自己的「EVA」體驗吧？並且就「EVA」到底是什麼的問題，他們應該也會得出自己的答案。而思考這樣的問題，也會讓我們得到「動畫的未來」究竟是什麼的提示。
這一次出現在文章當中的3名導演，全都是在經歷尚淺的時期就作為《新世紀福音戰士》的制作人員參與到了作品的制作當中。在這個被稱為「GroundZero」的工作室里，他們到底看到了什麼，又想到了什麼呢？並且對于今天的他們而言，這些經歷到底給如今的動畫帶來了什麼樣的影響呢？他們在「EVA」這個搖籃當中度過了美好的時光。在此，我們詢問了3人不同的「EVA」體驗。
當然，除了這3個人之外，其他人肯定也有自己的「EVA」體驗吧？並且就「EVA」到底是什麼的問題，他們應該也會得出自己的答案。而思考這樣的問題，也會讓我們得到「動畫的未來」究竟是什麼的提示。
【為我揭示了導演的模式】
水島精二
我以年輕工作人員的身份挑戰了第九集
水島精二的動畫業界生涯是從攝影工作人員的工作開始的。當時，GAINAX在制作劇場版《王立宇宙軍》，而他就以攝影公司一員的身份加入到了作品制作的環節中……
「這是一部需要反復疊加膠片的作品，很有難度。那個時候周圍的人評價GAINAX的時候，大多都是在抱怨‘這是一家不懂得業界規矩、令人頭疼的公司’，而就我的立場而言，也是抱有這樣態度的。之後，我放棄了攝影工作，想著轉職到其他工種上去。這個時候一名做動畫師的朋友讓我看了《飛躍巔峰》。這部作品非常有趣，讓我感慨道︰居然能夠有人制作這麼有趣的作品啊。而一看制作公司的名字，發現居然是GAINAX（笑）。」
之後，水島精二實現了在業界當中的跳槽，並且在幻想工作室（иャ⑦УЖЗУЖレ）里從事演出助手的工作，還擔任了西島克彥作品的演出任務。
「西島先生跟庵野先生曾經是Graviton工作室的伙伴，因此由于這方面的關系，我也跟庵野先生打過照面。並且也因為這樣的關系，他提出了希望我參與制作《新世紀福音戰士》的需求。我當時還想著是不是被喊過去當演出助手的，結果卻成為了第九集‘心在瞬間重疊了’演出人員。」
第九集是由口真嗣負責分鏡、長谷川真也擔當作畫導演的一集。「當時他們問我，要負責第七集還是第九集。我覺得口先生的分鏡比較好處理，所以記得當時就這麼直接回答了。口先生分鏡的初稿就很長，達到了500個鏡頭。在那個時候，還有包括初號機和二號機試圖共同戰斗而將空間生命管線纏繞在一起出擊的鏡頭，顯得頗有小品的感覺。因為我跟長谷川君是認識的，所以就商量著‘那麼就由我們兩個牽頭，帶著年輕人一起來制作吧’。然後我們兩個就去找了中村豐先生、渡部圭佑先生、木崎文智先生等彼此都認識的動畫師。」
雖然制作過程很開心，不過壓力也是並存的。
「在GAINAX當中，為了創作有趣的作品，那麼大家就要超越本身的職責，互相討論各種各樣的事情。這在公司里是理所當然的。因此如果我們做一些含糊不清的事情，那麼馬上就會被人指出來的。並且還有比我更加出色的年輕人存在。雖然我是想要心平氣和地制作作品，但是每次從車站往工作室走的時候，都能自己意識到那種壓力。」
于是，第九集制作完成了。
「看過之後，我覺得角色跟其他集當中顯得不太一樣了（笑）。不過這也體現出了是年輕人制作的特點吧。不管怎麼說，庵野先生在看了視頻之後說了句‘good’，因此我想自己也算是為GAINAX貢獻了自己的力量吧。」
那個時候的經歷，對于水島導演而言也是決定性的。
「在我的制作現場，永遠存在著‘下克上’的關系，只要是為了令作品有趣，那麼大家都可以提意見，跟資歷沒有關系。而我之所以會這麼做，毫無疑問也是受到當時GAINAX的影響。還有，在迄今為止與我共事的人當中，還沒有任何一人能夠比庵野先生更能為我展示‘導演究竟是什麼’。我能夠在當時親眼目睹如何對待庵野先生的作品、如何以導演的身份來進行判斷，這對于我今後自己成為導演也起到了積極的推動作用。我之所以能夠指導《生化體》、《地球防衛企業》、《通靈王》，也是運用了當時學到的東西。從這種意義來說，我再度感慨道︰能夠在初期加入到《新世紀福音戰士》當中，對于我的人生來說都是一次重大的轉折。」
【這是很難進行統一概括的作品】
吉成曜
本田雄的原畫為我們揭示了「正確答案」
「我當時之所以到GAINAX，也是因為他們正在招募制作劇場版《蒼之烏爾》的年輕工作人員的關系。不過最後在制作到某個階段的時候，《烏爾》就被凍結了。除此之外還有一些沒有實現的企劃，因此即便我在為《新世紀福音戰士》作畫，也是很擔心這部作品到底能不能被播出的。」
吉成以原畫師的身份，主要負責了動作戲的作畫。
「說到當時的機器人動畫，人們往往以《高達》系列和《勇者》系列作為中心。不過EVA跟當時有的機器人全都不一樣。無論是哪部作品，最初都需要進行探索，而EVA就更加特別了。怎麼給大家解釋EVA、如何來繪制呢？這方面很難。而連我估計也是在看了本田雄先生繪制的EVA之後，才總算明白了‘正確答案’。不僅是EVA，本田先生在角色方面也展現了強大的存在感。」
而在問到吉成是如何看待EVA的時候，他表示︰自己心中有一些印象深刻的劇情。
「我負責的是第二集的戰斗劇情。盡管當時已經進入到layout階段了，但是中途還是變更了分鏡。現在想想，原本的分鏡中描繪的EVA顯得太過于英雄主義了。但是對于庵野先生而言，還是應該讓它顯得更像是個禍害才對。為此我一直有著違和感，並且產生了迷茫。于是決定從頭開始重新來過。」
並且吉成還負責了最後一集中的某些鏡頭。這就是在沖擊之後那段畫面的原畫。
「我都不記得當時討論了什麼。說起來，我們並不是想要講述什麼，只是茫然地覺得‘有著實驗性動畫的風格’。因此之後從實驗性動畫的角度而言，我覺得我們做出來的東西還是很普通的。沒準使用更加粗魯一點的形式來表現現場的混沌要更好呢。」
那麼，對于吉成來說，「EVA」的制作現場是什麼樣子呢？
「‘EVA’是一部並沒有特別大動靜的作品。從性價比這樣的作品平衡性上來看，演出就應該這麼做才對。由于《飛躍巔峰》、《藍寶石之謎》這些作品在平衡性上出現了很多困難，因此‘EVA’就特別重視這方面的問題了。不過我覺得80年代的OVA混沌狀態是很有趣的，並且也是在這樣的情況下選擇成為動畫師，因此對于這種性價比感到很憋屈，在作品播完之後有一種解放感。我覺得這就是一部很限制演出發揮的作品。不過從動畫師的角度來看，比起完成度問題，我能夠自由地進行發揮，為此也感到很開心。相反，演出家希望能夠找一些出色的動畫師來幫忙。可出色的動畫師也就有自己想要創作的東西。這樣就會產生對立了呢。我在‘EVA’現場也遇到過這種問題。」
「EVA」當中，吉成覺得能夠看到鶴卷和哉的分鏡，讓他學到了最多的東西。
「鶴卷先生的分鏡從畫而言擁有出色的完成度。並且還是以最小的力量來達到完美效果的。在GAINAX成長起來的動畫師全都受到了他的影響。如果說真的存在所謂‘GAINAX風格’，那麼應該就是由鶴卷先生創造的吧。」
對于吉成來說，「EVA」到底是什麼樣的作品呢？
「雖然距離完結已經過去很久了，不過畢竟如今也有《新劇場版》的亮相，所以‘EVA’還屬于現役的作品吧。因此難以進行統一概括。我沒辦法總結道︰‘EVA就是一部XXX的作品’。這一點也讓作品顯得頗為不可思議。」
【如同我的父親一樣】
今石洋之
從「EVA」當中學到了動畫的制作方法
「GAINAX在《藍寶石之謎》播出之後，進入了沒有什麼大型作品的時期。我開始找工作恰恰就是在那段時間，因此就想著‘會不會不招人啊’。然而，動畫雜志上刊登了庵野先生和貞本義行先生的談話，其中說到了‘我們在準備一部機器人動畫。現在募集動畫師’的內容。于是我就去應聘了。當時我是想︰已經有一段時期沒有音訊的庵野先生他們居然會出乎意料地去制作帥氣機器人動畫了（當時的印象），所以我就帶著期待進入了公司。」
而成為新人動畫師的今石也自然而然地進入了《新世紀福音戰士》的現場。
「在我座位後面的就是副導演鶴卷和哉先生以及負責動畫檢查的村田康人先生。而庵野先生時而就會過來跟他們扯淡。我一邊听他們的交流，一邊想著︰‘哦哦，原來動畫就是這個樣子制作的啊！’（笑）《新世紀福音戰士》並不是一部動作幅度很大的動畫，因此我在公司里面參與制作其他動畫作品的時候，往往將重心放在細膩地刻畫人物上。但是如果有EVA的部分，那麼線條會很多，比較困難。不過原畫非常棒，因此我也不是會感到難受。第十九集‘男子漢的戰斗’是由我負責磯光雄先生的原畫中割的。當時還是模擬膠片，因此大家一起在放映機面前檢查動畫的樣子，也讓人感到很開心。」
並且TV系列迎來了最後一集。
「在最後一集當中，我已經做好了覺悟，認為肯定會面臨一個超出計劃的可怕修羅場。然而實際上並沒有這回事。庵野先生為了做好最後一集，恐怕也將最初預想的大規模劇情砍掉了不少呢。在考慮到手頭兵力跟日程安排的基礎上（雖然我覺得也不光是這樣的理由），這樣的判斷是明智的。不過《新世紀福音戰士》是從一開始就對于工作量、效果等方面進行慎重思考的作品。並且庵野先生也經常在非常早的時候就下了決斷。」
今石本身究竟是如何看待當時播出的最後一集呢？
「《新世紀福音戰士》的前半部分是一部很直截了當的機器人動畫。不過從中途開始，就從動畫演變為了‘一種映像表現形式’，這一點很有刺激性。因此很多人可能會興奮地想‘這樣的最後一集還不打得昏天暗地啊！’因此在播出之後，我了解到有超出想象的人對于這樣的結局感到震驚和憤怒，對此也稍微有些吃驚。」
對于今石而言，「EVA」這部作品成為了他今後制作動畫的基準。
「例如當我繪制動畫的時候，路過的庵野先生會隨便瞥一眼，然後說︰‘這里畫筆的力道還不夠’，于是就在現場對于動畫進行了改進。一般而言，導演在看過原畫之後，是不會再管後面的事情。不過庵野先生卻這麼做了。‘EVA’的制作現場就是這個樣子的，只要是為了讓成品變好，那麼每個人都會做一些超出自己工作範疇的事情，然後拼命到最後。這是我最初進入的制作現場，因此被灌輸了這樣的經驗。我切身體會到︰全力以赴做一件事情的現場就是這樣子的。」
成為導演之後，今石負責了《天元突破紅蓮之眼》以及《斬服少女》這兩部TV動畫作品。「在制作TV系列的時候，無論融入多少的創意都讓我覺得不夠。這也是我從《新世紀福音戰士》當中見識到的事實——對于一部作品，如同不融入足夠大的信息量，那麼就難以稱得上成功。」