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楚琛的解釋有理有據，再加上以往的經歷，因此，大家都認為楚琛的判斷應該是正確的。
這時，趙齊瑞說道︰不過這幅作品怎麼沒有紀年這又怎麼能夠判斷它是金農什麼時候創作的呢
這就不太清楚了。
楚琛搖了搖頭，接著說道︰不過，創作的時間從畫風上應該能夠判斷出來。金農晚年的時候，竹畫的風格中加進了許多收斂，而且還曾作雙勾竹，用筆沉著，可謂兼有鐵線描之筋骨蓴菜條之變化，這些都不是尋常畫師可以做到的。
但從這幅畫作比較狂放的風格，以及用筆等方面來看，應該是金農開始竹畫早期所作，和後面成熟期的作品相比，肯定稍有不如。但從這幅畫中，也可以看出金農創作風格的改變，以這點來說，這幅作品還是很難得的。
哦趙齊瑞听了這話，眼楮一亮，有些興奮的說道︰阿琛，那你覺得會不會因為這一點，讓其他人誤判了，以為這是金農找人代筆的作品
楚琛微微一愣，想了想說道︰不能說沒有吧，但以這幅畫的水平來看，這樣的機率應該不大。
趙齊瑞嘿嘿一笑︰只要有機會就行，說不定被咱們撿了便宜呢。
有機會的話，當然還是要爭取了。楚琛笑著點了點頭。
前文說過。書畫作品之中，除了石濤和金農的作品之外。其它都不是名家之作，不過現在時間雖然已經不早。但吃晚飯又太早，于是大家就把其它作品也都欣賞一遍。
不過，當楚琛看到一幅陳卓的夏山高隱圖時，不禁一怔。
陳卓為清代畫家，字中立，晚號純痴老人。他擅長畫青綠山水，喜作青綠設色，兼工花鳥人物。其山水畫工細鎮密，構圖嚴謹。筆法細致入微，設色清麗淡雅，令人心曠神怡。花鳥畫設色艷麗，畫風屬金陵畫派體系。
要說陳卓的畫作也是可圈可點的，但憑楚琛的經驗判斷，這幅作品無論是用筆還是意境方面，根本不是陳卓應有的風格，也不是他的水平能夠達到的。
想一這里，楚琛就起了興趣。湊上前仔細研究起來。
此畫描繪的是崇山密林，嶺峻壑深；山莊隱于溪邊，亭榭有曲徑可通；泉瀑出自幽谷，奇峰矗立雲表。另外。此畫的落款就只有兩個字中立。
看到這里時，楚琛腦中靈光一閃，他馬上就明白。這根本就是鑒定的專家不知什麼原因張冠李戴了，要知道。古代畫家之中，可不就只有陳卓字中立。還有一位非常著名的畫家也是這個字，他就是北宋山水畫三大名家之一的範寬。
範寬生卒年月不詳，本名中正，字中立又作仲立，北宋山水畫家，生活于北宋前期，名列北宋山水畫三大名家之一。因為他性情寬厚，不拘成禮，時人呼之為寬，遂以範寬自名。
範寬善畫山水，師從荊浩李成，但能推陳出新，別成一家。他重視寫生，常居山林之間，危從終日，早晚觀察雲煙慘淡風月陰霽的景色，雖然月份有時記不清，但也不曾停止。也正是如此，才把他造就成了山水畫大師。
他畫山石落筆雄健老硬，以短而有力的筆觸被後人稱為雨點皴，畫出岩石的形貌質感。畫上的大山巍然矗立，渾厚壯觀，具有壓頂逼人的氣勢，可謂氣魄雄偉，境界浩莽。
北宋後期畫家王詵將李成與範寬的山水畫相比較，喻為一文一武，說明範寬的山水形象與李成的煙林情曠氣象蕭疏的情調體貌相反，而別具風格。北宋劉道醇聖朝名畫評中，也認為李成之筆，近視如千里之遠；範寬之筆，遠望不離座外。
像楚琛眼前的這幅作品，用筆雄勁而渾厚，筆力鼎健，境界高華雄遠。用墨則具有濃厚的墨韻，厚實而滋潤，而且極富美感，整個畫面氣勢逼人，使人猶如身臨其境一般。
不過這幅畫作有一個特點，就是某些山石的用墨過多，粗一看有些土石不分的模樣，勢雖雄杰，然而深暗如暮夜晦暝。可能，正是由于這一點，才讓那位鑒定的專家，判斷上出了差錯。
但楚琛覺得除非那位專家對範寬不了解，不然他怎麼會不知道，這一點正是範寬晚年時的風格，而且還被米芾評為晚年用墨太多，土石不分。
對于米芾的評論，楚琛覺得稍稍有欠公正，因為自然界之中土石不分的現象並不罕見，範寬很有可能是對景寫生而來；再則畫風隨年齡而改變，晚年更加醇厚，也屬常情；三則晚年視力退化所致，但就像黃賓虹那樣，反而別有意趣。
範寬善用雨點皴和積墨法，以造成如在夜里行山的感覺般沉郁效果，襯托出山勢的險峻硬朗，米芾認為範寬用墨過濃，黃土和石頭分不清楚是其缺點，但是這是範寬獨有的風格，也是鑒定範寬作品真偽的重要依據。
就以眼前這幅畫來說，以用筆和表現出來的意境等方面，楚琛基本可以肯定，這幅畫就是範寬所作，而異能給出的結果也正是如此。
範寬的作品，居然會被認為是清代畫家陳卓所作，楚琛想想都覺得有些不可思議。不過，他馬上就開始激動起來，這可是一個撿漏的機會，他怎麼可以錯過
看到楚琛在一幅清代不太知名的畫家作品前站了許久，趙齊瑞就覺得有些奇怪，就走了過去︰阿琛，看什麼呢咦
說話的時候，他也朝這幅夏山高隱圖看了過去，不過畫作剛一入眼，他就輕咦了一聲，過了片刻，他的臉上就露出了驚訝和疑惑的神色。
楚琛回過神來，連忙看了看四周，見沒人注意過來，才長舒了一口氣，然後連忙不動聲色的把趙齊瑞拉到一邊，輕聲說道︰這事等咱們出去了再說。
此時的趙齊瑞也反應了過來，輕輕的點頭說好。
因為這幅夏山高隱圖的事，楚琛他們也沒心思再欣賞其它拍品了，不過為了安全起見，走之前，楚琛還是對著房間里的所有物品使用了一次異能，而結果也顯示，撿漏的機會就只有夏山高隱圖這麼一次。
走出會所之後，趙齊瑞就迫不及待的問道︰阿琛，剛才那幅畫到底是怎麼回事我覺得以意境來說，應該不是陳卓能夠有的水平吧
楚琛笑道︰對，應該是鑒定的人搞錯了，這幅作品應該是範寬創作的。
什麼大家都清楚範寬的地位，听了這話，全都相當驚訝。而且範寬除了名氣非常大之外，他現在流傳下來的真跡也都相當的稀少，基本都存于博物館之中，如果那幅畫確實是真跡，無論是價值還是意義都是相當巨大的。
趙齊瑞回過神來，連忙問道︰阿琛，你確定是範寬的真跡
楚琛笑道︰雖然我不能百分之百確定，但還是有相當大的把握的。舅舅，您剛才應該也注意到了這幅畫的用筆，您對比一下範寬的用筆特征，覺得怎麼樣
趙齊瑞回憶了片刻，越想越覺得楚琛的判斷應該是正確的。
範寬在用筆用墨方面，宋代著名的書畫鑒賞家和畫史評論家郭若虛評價為抱筆俱均，人屋皆質。
抱筆是書法中由蹲而斜上急出的一種用筆方法，富于力度。人屋皆質是指質感和體積感，這是由用筆反復籠染所形成的效果，後人稱之為鐵屋石人界話如鐵線刻削窮絲發而行筆堅硬，而總體上則是得山之骨法。
對範寬的皴法歷來有幾種看法。就作品來看，下筆勻直，先用粗筆重墨側鋒勾勒出山岩峻峭刻削的邊沿，然後，反復地用堅勁沉雄的中鋒作雨點皴或曰芝麻皴刮鐵皴，塑造出山岩的向背紋路和質量感。
在外輪廓的內側加皴筆時，沿邊留出少許空白，近似于高光面，以表現山形凸凹。如此入骨的表現出北方 山石鐵打鋼鑄般得風骨。又由于皴後反復用水墨渲染，是為積墨，既渾厚又不干枯， 既滋潤又沉著。
在如此雄厚的氣勢下，白天似乎變成黑夜，誠如黃賓虹觀畫時之感慨︰如行夜山，昏黑中層層深厚。，而這一點，正是剛才說過的米芾對範寬的評價，所以說，楚琛覺得米芾的評價稍稍有欠公正還是有點道理的。
接下來，楚琛又詳細的給大家介紹了那幅畫作的特點。
趙齊瑞哈哈一笑道︰不用說，那幅畫肯定就是範寬的真跡了，也不知道鑒定師是怎麼回事，居然做出了那樣的結論,真是笑死人了
楚琛笑著點了點頭，要說這幅畫的風格還是很好辨認的，他也實在想不通，為什麼鑒定師會犯了這樣的錯。
這時，趙荷妍開口說道︰會不會是這幅畫看起來太新的關系啊，北宋到現在都有差不多千年的時間了，這幅畫保存的還是那麼完好，我覺得也有些不可思議呢天上掉餡餅的好活動，炫酷手機等你拿關注起~點公眾號微信添加朋友添加公眾號輸入dd即可，馬上參加人人有獎，現在立刻關注dd微信公眾號未完待續……